圣母瑪利亞和嬰兒圣約翰

“Taddei Tondo”是米開朗基羅在英國(guó)唯一的大理石雕塑。它由塔迪奧·塔迪委托，一直保存在佛羅倫薩的塔迪之家，直到十九世紀(jì)初，羅馬的讓·巴蒂斯特·維卡爾（Jean Baptiste Wicar）才擁有它。喬治·博蒙特爵士于1822年購(gòu)買了這座雕塑，并將其遺贈(zèng)給皇家學(xué)院。

在色調(diào)的左側(cè)，站著浸信會(huì)圣約翰的嬰兒塑像，具有洗禮碗的特征。他向嬰兒基督展示了一只金翅雀（代表激情），嬰兒基督瞬間飛向母親，象征性地期待著他的未來命運(yùn)。

據(jù)信，這件浮雕是在1504-1505年米開朗基羅在佛羅倫薩工作時(shí)完成的。此時(shí)，他完成了另外兩幅圓形構(gòu)圖，一幅是“多尼·托多”（佛羅倫薩烏菲齊），另一幅是大理石浮雕“皮蒂·托多”（佛羅倫薩巴杰洛）。

“塔迪通多”是米開朗基羅幾件未完成的雕塑作品之一，自16世紀(jì)以來，一直是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。米開朗基羅可能因?yàn)檫^度投入太多的項(xiàng)目而放棄了一些雕塑。喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）認(rèn)為，他之所以沒有完成某些作曲，是出于創(chuàng)作上的挫敗感，這一想法已經(jīng)具體化為藝術(shù)家是麻煩天才的概念。

C.R.Cockerell將1823年在博蒙特莊園看到色調(diào)描述為一種“極大的享受”。雕塑的未完成狀態(tài)及其對(duì)比粗糙和光滑的表面并沒有阻止，而是增強(qiáng)了他的視覺享受。他在日記中清楚地指出：

這個(gè)主題似乎是從大理石中成長(zhǎng)出來的&逐漸進(jìn)入生活。它逐漸呈現(xiàn)出它的形狀，其特征來自一個(gè)未成形的物體。正如你從雕塑家的頭腦中追蹤和觀察它的誕生，就像你從它出生時(shí)就觀察到一只動(dòng)物一樣，小雞從殼中掙脫出來。我在希臘一位雕塑家的警句中只看到了這句話，他說我除了發(fā)現(xiàn)大理石內(nèi)部的形狀之外沒有任何優(yōu)點(diǎn)。一個(gè)人在看到它時(shí)，仍然渴望繼續(xù)發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)揭露更多?！?