巴黎國家博物館會議上的玫瑰酒會

19世紀60年代，卡波為新建的巴黎歌劇院所在地加尼爾宮（Palais Garnier）設(shè)計了一個具有紀念意義的雕塑群“舞蹈”。一位法國女演員，密特小姐，為其中一個人物擺姿勢。為了利用日益增長的收藏雕塑市場，Carpoux后來在各種媒體上根據(jù)石頭原作制作了許多較小的作品。這一次是用粘土鑄造的，將一名舞蹈演員的特拉福斯·米耶特（traforms Miette）燒制成一名羅馬酒神巴克斯（Bacchus）的追隨者。

在他多產(chǎn)但短暫的職業(yè)生涯中，Jean Baptiste Carpeaux致力于發(fā)展高度藝術(shù)化的美學和風格，并通過復(fù)制其不朽作品以供出售來充分利用。他充分利用了不斷增長的小型雕塑市場，在自己的工作室制作了大型雕塑的復(fù)制品和碎片。Carpeaux開發(fā)了陶土鑄造技術(shù)，陶土是自18世紀以來流行的一種中型雕塑，其價格比青銅小雕像便宜得多。帶有玫瑰的酒杯就是這項技術(shù)的一個例子，它產(chǎn)生了光滑、流動的表面，與粗略建模的陶土模型或草圖非常不同。鑄造陶土是通過擠壓軟粘土或?qū)⒛酀{（液體粘土）倒入石膏片模具中制成的。當粘土部分干燥并且仍然潮濕到可以使用工具工作時，模具被移除。每件作品都將由藝術(shù)家完成，他將銳化細節(jié)并精煉表面。最后，雕塑將在窯爐中燒制，直到它變得極其堅硬和耐用。因為每件作品在從模具中取出后都可以進行徹底的返工，所以從同一模具中鑄造出來的完整的陶俑看起來可能會有很大的不同。Carpeaux使用了被稱為舞蹈的紀念性群體中女性人物的頭部作為三個不同半身像的來源。三種玫瑰中的一種，用多種材料制成，在19世紀60年代和19世紀70年代廣受歡迎。這尊半身像再現(xiàn)了米萊·米特的特征，米萊·米特是皇家宮殿的一名女演員，曾在舞蹈中為右邊的舞者擺過姿勢。

（來源：珍妮弗·戈登·洛維特，摘自《十九世紀雕塑的藝術(shù)與工藝》，克拉克藝術(shù)，從RMN印模工作室的演員陣容中掃描）

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