定居者中的俄狄浦斯

作為一名使用學(xué)術(shù)曲目的雕塑家，胡格斯像他那一代的所有傳統(tǒng)藝術(shù)家一樣，興高采烈地探索著人體。俄狄浦斯屬于這一范疇，但在古代歷史的主要題材中也占有一席之地。這是展示解剖學(xué)的一個借口，但最重要的是，這幾乎是荷馬的字面引語：

“我們現(xiàn)在在科洛諾斯的橄欖樹下，在這場悲劇的合適場景中。-把我放在一塊巖石上，俄狄浦斯說，照顧你的失明父親。-我已經(jīng)履行了這項職責(zé)很久了，安提戈涅悲傷地回答說，我不再需要被告知。”為了安慰她的父親，這句話中沒有任何痛苦，女孩坐在他身邊，輕輕地把頭靠在他的肩膀上。俄狄浦斯用手臂摟住安提戈涅，安提戈涅帶著溫柔悲傷的可愛表情注視著這位盲人。

這座雕像以俄狄浦斯和安提戈涅之間的對比為藍(lán)本，后者的皮膚隨著年齡的增長而起皺。雕像被放置在優(yōu)雅的裸體女性和運動型構(gòu)圖的中間，著重表現(xiàn)痛苦和順從?！短^真實》的極端真實主義讓批評人士感到不安，他們指責(zé)胡格斯對真理比對風(fēng)格更感興趣。

1882年，當(dāng)石膏模型在沙龍展出時，國家委托藝術(shù)家為國家博物館制作大理石面紗。