德克薩斯州沃思堡阿蒙卡特博物館的支氣管破壞者

除了弗雷德里克·雷明頓（Frederic Remington）和查爾斯·羅素（Charles M.Russell）收藏的100多件雕塑外，阿蒙·卡特博物館收藏的美國雕塑還包括亨利·柯克·布朗（Henry Kirke Brown）、丹尼爾·切斯特·弗倫奇（Daniel Chester French）、保羅·馬希普（Paul Mahip）、埃利·納德爾曼（Elie Nadelman）和奧古斯都·圣高德（August。二十世紀(jì)后期的藝術(shù)家中有亞歷山大·卡爾德、羅伯特·洛朗和路易絲·內(nèi)弗爾森。Bronco Buster（按照雕刻時(shí)的慣例也拼寫為“Broncho Buster”）是一件青銅雕塑，1895年版權(quán)歸美國藝術(shù)家弗雷德里克·雷明頓所有。它描繪了一個(gè)粗獷的西部邊疆牛仔角色，奮力留在一輛直立、俯沖的野馬車上，馬鐙自由擺動(dòng)，一只手拿著一把怪癖，另一只手拿著一把鬃毛和瑞。它是雷明頓所有雕塑中最受歡迎的。這座雕塑于1895年夏天完成，那年秋天，它的版權(quán)歸美國版權(quán)局所有。他從《投手野馬》中選取了他的主題，這本書的插圖發(fā)表在1892年4月30日的《哈珀周刊》上。雕塑是當(dāng)時(shí)雷明頓的一種新媒介，在他的收藏品和藝術(shù)史看來，這種新的描繪方法是完全成功的。[需要引證]打破了平面紙、鋼筆和水彩的限制；雷明頓通過更有效的三維表達(dá)媒介，將自己的藝術(shù)潛力提升到了一個(gè)新的高度。雷明頓總是努力在他的作品中抓住關(guān)鍵時(shí)刻，現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)他能夠更有效地表達(dá)他觀察到的東西：

考慮到這一點(diǎn)，他決定為他的合身作品雕刻一匹雄鹿野馬。雷明頓利用他以前作品中的技巧幫助聚焦主體的人物，將人物從背景中移除，并將其隔離成一個(gè)固定的自由浮動(dòng)的形式，從而實(shí)現(xiàn)了逼真的質(zhì)量和有力的運(yùn)動(dòng)。這位藝術(shù)家的雕塑參考文件中包括一張牛仔的照片，與他1892年描繪的一匹馴服的野馬非常相似?！兑榜R終結(jié)者》遵循同樣的過程，將霍伊和人類從二維空間中解放出來。一位原創(chuàng)演員住在橢圓形辦公室，這是卡特政府時(shí)期弗吉尼亞·哈特菲爾德小姐和路易斯·哈特菲爾德·斯蒂克尼送給她的禮物。西奧多·羅斯福（Theodore Roosevelt）的艱苦騎行讓他得以在紐約牡蠣灣（Oyster Bay）的薩加莫爾國家歷史遺址（Sagamore National Historical Site）扮演野馬終結(jié)者（Bronco Buster）。另一個(gè)原始的雷明頓雕塑，牛仔，1907年，位于費(fèi)城費(fèi)爾蒙特公園的凱利大道（前稱東河大道）沿線。這是雷明頓唯一委托制作的雕塑，也是唯一的紀(jì)念碑，與《野馬終結(jié)者》不同。

（來源：維基百科卡特博物館）

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