沉睡的牧神

哈麗特·霍斯默（Harriet Hosmer）的《沉睡的牧神》（The Sleeping Faun）在1865年都柏林展覽上展出時(shí)，受到了廣泛的好評(píng)。這個(gè)構(gòu)思優(yōu)美的團(tuán)體得益于新古典主義的先例，并顯示出霍斯默的老師約翰·吉布森（1790-1866）的明顯影響。Jan Seidler Ramirez在描述波士頓美術(shù)博物館（投資編號(hào)12.709）中的維昂時(shí)指出，“牧神的形態(tài)是一個(gè)美麗、完美比例的青少年；只有他那尖尖的ea才能為他的神話起源提供線索。。。在沉睡的牧神群中，構(gòu)圖技巧和雕刻技藝顯而易見?；羲鼓瑑?yōu)雅流暢的線條控制，誘使觀者的眼睛從牧神延伸的肢體開始，沿著優(yōu)美的曲線上升，在下降到人物無力的手臂之前，在臉上停下來。薩蒂爾依偎在樹樁上，完成了設(shè)計(jì)，它的引入不僅是為了故事和情緒對(duì)比，也是為了平衡”（同前，第163-164頁）。除了MFA中尺寸相似的veion外，其他veion位于沃克畫廊、利物浦和克利夫蘭藝術(shù)博物館（投資編號(hào)1997.15）

哈麗特·霍斯默是一位杰出的雕塑家和女性，她蔑視19世紀(jì)的女性氣質(zhì)。她過著當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是放蕩不羈的生活方式?；羲鼓錾隈R薩諸塞州的沃特敦，19歲時(shí)就知道她想成為一名雕塑家。早些時(shí)候，她蔑視傳統(tǒng)，去圣路易斯華盛頓大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)解剖學(xué)。1852年，她前往羅馬與約翰·吉布森一起學(xué)習(xí)。在羅馬，她與包括布朗寧和納撒尼爾·霍桑在內(nèi)的英美社區(qū)建立了親密的友誼。