佩德羅·巴勃羅·阿巴卡·德博利亞半身像

這幅罕見的大型彩繪肖像畫是為數(shù)不多的已知早期實(shí)例之一，它體現(xiàn)了阿蘭達(dá)雄心勃勃地將其祖國(guó)西班牙的藝術(shù)發(fā)展到可與法國(guó)和德國(guó)媲美的水平。

阿蘭達(dá)第十伯爵唐·佩德羅·巴勃羅·阿巴卡·德·博利亞（1718-1799）是一位游歷廣泛的啟蒙運(yùn)動(dòng)人士，也是一位走在時(shí)代前列的人。1742年父親去世后，他繼承了阿爾科拉繁榮的西班牙陶瓷廠，他的進(jìn)步品味對(duì)工廠的生產(chǎn)實(shí)踐和產(chǎn)量產(chǎn)生了巨大影響。阿蘭達(dá)豐富多彩的職業(yè)生涯始于軍事上的成功，后來他作為西班牙駐葡萄牙、波蘭和法國(guó)大使，在路易十五和路易十六的法庭上度過了十多年的旅行或外交生涯。

大約在1750年至1754年間，阿蘭達(dá)住在國(guó)外，學(xué)習(xí)軍事戰(zhàn)術(shù)。他大部分時(shí)間都在普魯士度過，但他也訪問了德累斯頓、巴黎和維也納。當(dāng)他在德累斯頓時(shí)，他很有可能被附近梅森的奧古斯都三世工廠生產(chǎn)的精美瓷器騙了。當(dāng)時(shí)，那里的首席建模師J.J.K?ndler正在制作奧古斯都的紀(jì)念性陶瓷馬術(shù)雕像，人們很容易猜測(cè)伯爵是否意識(shí)到這一項(xiàng)目，以及這是否對(duì)阿爾科拉工廠的陶瓷肖像畫產(chǎn)生了任何影響（盡管肯德勒從未完成過這個(gè)項(xiàng)目，但他確實(shí)制作了一個(gè)不朽的國(guó)王頭像）。

1755年，阿蘭達(dá)曾短暫擔(dān)任西班牙駐葡萄牙大使，但盡管他因與葡萄牙政治家龐巴爾意見不合而被召回，但國(guó)王費(fèi)迪南德六世仍授予阿蘭達(dá)金羊毛勛章。費(fèi)迪南德國(guó)王去世后，阿蘭達(dá)一直住在薩拉戈薩，西班牙新國(guó)王查理三世在此被推遲（由于女王身體不好）。這使他有機(jī)會(huì)討好查爾斯，并贏得了他的好感。17世紀(jì)60年代，阿蘭達(dá)的政治地位提高了。他被任命為駐波蘭大使，1760年9月抵達(dá)波蘭。在他的整個(gè)旅行過程中，伯爵對(duì)其他陶瓷工廠及其制瓷能力著迷。1764年，他聘請(qǐng)約翰·克里斯蒂安·克尼普費(fèi)爾（Johann Christian Knipffer）向阿爾科拉介紹他的制瓷專業(yè)知識(shí)（盡管阿爾科拉從未實(shí)現(xiàn)“真正”的硬漿瓷）。隨著時(shí)間的推移，阿爾科拉將接連任命許多熟練的制瓷工人。

從1773年起，阿蘭達(dá)一直擔(dān)任駐法國(guó)路易十五宮廷的大使，直到1787年。這可能是他職業(yè)生涯中最具影響力的經(jīng)歷。在此期間，他會(huì)見了本杰明·富蘭克林，并敦促西班牙政府支持美國(guó)大革命，使其方法適應(yīng)美洲-西班牙殖民地。也是在這一時(shí)期很久以前，阿蘭達(dá)試圖從巴黎工廠收集盡可能多的瓷器生產(chǎn)信息，1774年他招募了弗朗索瓦·馬丁（可能來自利摩日）在阿爾科拉工作。雖然阿蘭達(dá)這幾年不在他的工廠，但他仍然積極參與其中，他經(jīng)常把實(shí)驗(yàn)樣品送到巴黎給他進(jìn)行解剖。他健康的妻子安東尼婭·瑪麗亞·德·波托卡雷羅（Antonia María de Portocarero）被留下來監(jiān)督工廠的運(yùn)營(yíng)，她的丈夫也對(duì)工廠進(jìn)行了改造。1786年，阿蘭達(dá)安排了兩次實(shí)驗(yàn)他從Alcora、Vicente Alvaro和Cristóbal Pastor那里獲得工作，來到巴黎，在蒂魯街的女王工廠工作一年半，以增加他們的專業(yè)知識(shí)。

阿蘭達(dá)在擔(dān)任駐巴黎大使期間會(huì)對(duì)當(dāng)代法國(guó)肖像畫非常熟悉。在17世紀(jì)70年代，他的好朋友伏爾泰的幾幅肖像畫由五家不同的瓷器廠（塞弗里斯、倫維爾、柏林、威奇伍德和德比）制作目前，阿蘭達(dá)的紀(jì)念性半身像大多采用18世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)洛可可的流行程度正在下降，取而代之的是新古典主義風(fēng)格。正如愛麗絲·威爾遜·弗羅廷厄姆所說，阿爾科拉肖像畫的優(yōu)良品質(zhì)和它的法國(guó)風(fēng)格l認(rèn)為它是根據(jù)一件法國(guó)原作制作的，可能是從法國(guó)的生活中產(chǎn)生的（原作半身像目前的下落不詳）如果是這樣的話，可以合理地假設(shè)原作是在伯爵擔(dān)任駐巴黎大使期間在巴黎雕刻的。阿蘭達(dá)于1773年開始在巴黎擔(dān)任大使，1777年路易十六向他頒發(fā)了《圣靈令》，而這一命令并未出現(xiàn)在阿爾科拉半身像上，這意味著他在巴黎的最后一次賭注1777

似乎沒有任何文件證據(jù)記錄當(dāng)前模型的作者或制作日期。威爾遜·弗羅廷厄姆將模型歸因于朱利安·洛佩斯，這很可能是因?yàn)樗前柨评牡袼艽髱?。記錄將他描述為“大師、塔利斯塔和模型師”耳鼻喉科半身像的尺寸非同尋常地令人印象深刻，而且它的建模和開火肯定需要相當(dāng)?shù)募记伞?br />
在十八世紀(jì)的最后三分之一，Alcora專注于生產(chǎn)三種不同類型的陶瓷坯體：精致的彩陶、模仿時(shí)尚的英國(guó)奶油器皿的pipa提拉和軟泥瓷器。阿蘭達(dá)伯爵半身像的最早例子似乎是用一種不尋常的粘土坯體，稱為L(zhǎng)oza Blanca西班牙語，用白色不透明釉和彩色琺瑯裝飾（由美國(guó)拉美裔協(xié)會(huì)主辦）拉美裔社會(huì)的例子有一個(gè)早期的實(shí)驗(yàn)釉，據(jù)認(rèn)為可以追溯到1775年左右，當(dāng)時(shí)弗朗索瓦·馬?。‵ran?ois Martin）正適合用管粘土進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。另一個(gè)在類似拉美裔社會(huì)的洛扎布蘭卡（Loza Blanca）所做的未裝飾例子被注意到在該工廠被保留了很長(zhǎng)時(shí)間，“但如果它幸存下來，它的位置將被改變。”n是未知的。

有可能現(xiàn)在的半身像可能是曾經(jīng)在Alcora舉行的缺失的例子?，F(xiàn)在的半身像的主體是彩陶類型的，這表明它可以追溯到一個(gè)緊跟西班牙裔社會(huì)例子的時(shí)期。現(xiàn)在的半身像的可能日期大約在1775年到1777年之間——如果它是在船尾建模的話呃，這個(gè)日期大概包含了1777年授予阿蘭達(dá)的圣靈令。如果洛佩斯是建模者，在1780年代后期，他被廠長(zhǎng)記錄為“容易發(fā)作，非常陳舊，頭部不穩(wěn)定”，因此不可能在這個(gè)時(shí)候生產(chǎn)。

還有另外兩種這種尺寸的模型，但這些模型被認(rèn)為是比較晚的，因?yàn)樗鼈冇械侔＠さ隆てづ粒═ierra de pipa）或奶油色的坯體和traparent釉料。威爾遜·弗羅廷厄姆（Wilson Frothingham）指出，這兩種模型都是白色的，更接近于本世紀(jì)末完善的奶油色，她將它們的年代定在1789-1999年左右，盡管如果是這樣的話，似乎有些奇怪這些模型不會(huì)被阿爾科拉的維修廠采用，以包括1777年阿蘭達(dá)授予的《圣靈令》。威爾遜·弗羅廷厄姆（Wilson Frothingham），同上，1960年，第44頁（在阿爾巴公爵和公爵夫人的收藏中列出）描繪了半身像的黑色餅干面紗。

后來，半身像的紋路得以保存，盡管這些例子已被改編，加入了1777年授予阿蘭達(dá)的圣靈令。