“雕塑”

這座雕塑是阿道夫·阿波羅尼（1855-1923年，羅馬）的作品，由圣盧卡國家學(xué)院于1911年獲得穆勒獎(jiǎng)[1]。主體被描繪成一個(gè)裸體女性形象，外觀和經(jīng)典比例，在一塊部分空白的大理石上處于不穩(wěn)定的平衡狀態(tài)，并在雕刻雕像的過程中，露出手臂、背部和頭部，其新定義的特征可以在人物后面看到。墻的當(dāng)前位置使得后面和側(cè)面很難看到，然后是對所描繪主題的直接不理解，這為降級“教學(xué)”提供了借口不同層次的圖像清晰度雕刻并用于大理石工具的加工：他手中拿著的鑿子和木槌雕刻牡丹花。

阿波羅尼藝術(shù)在這里表現(xiàn)得淋漓盡致，它是折衷主義的典型例子，通過對米開朗基羅和貝爾尼尼的視覺中過濾出來的經(jīng)典模型的廣泛使用，旨在為意大利天才提供一個(gè)代表性的形象，展示當(dāng)今的趨勢和新藝術(shù)主義的象征，埃米利奧·拉瓦尼諾（Emilio Lavagnino，1956年）指出，其結(jié)果與薩科尼建筑中獲得的結(jié)果相似。并非巧合，他參加了維多利亞裝飾公司，表演了青銅翼勝利。阿波羅尼從工程專業(yè)畢業(yè)后，在圣盧卡學(xué)院（Accademia di San Luca）接受雕塑家培訓(xùn)，后來（1879年）移居美利堅(jiān)合眾國，在波士頓，然后在普羅維登斯。1883年他回到羅馬，在藝術(shù)和政治上都有突出的地位。自1903年起成為圣盧卡學(xué)院的成員，他曾于1914-15年和1919-20年擔(dān)任該學(xué)院的院長，作為一名雕塑家在公共生活中發(fā)揮了重要作用。在他生命的最后一段時(shí)間，他致力于政治，1904年擔(dān)任羅馬市古物和美術(shù)委員會(huì)委員，1914年擔(dān)任副市長，1919年至1920年擔(dān)任市長，1919年至1921年最終成為參議員。他在法諾建立了工業(yè)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)在是藝術(shù)學(xué)院，這是他的名字，并保存了他的許多青銅和石膏作品，包括雕塑的復(fù)制品。除其他外，他參加了恢復(fù)馬術(shù)團(tuán)體馬可·奧雷里奧（Marco Aurelio）的委員會(huì)，該委員會(huì)于1912年結(jié)束，該委員會(huì)給出了一份非常仔細(xì)和詳細(xì)的報(bào)告，其中包含重要的技術(shù)說明。