拯救仙女座

這件青銅浮雕是本維努托·切里尼（Benvenuto Cellini）的皮亞斯和梅杜莎（Peeus and Medusa）浮雕的重要組成部分，這座浮雕自1554年面世以來一直占據(jù)著佛羅倫薩阿西尼奧里亞廣場（Piazza dell aSignoria）蘭齊涼廊（Loggia de Lanzi）的東拱廊。對皮亞斯解放仙女座的描繪是塞萊尼對其公共杰作的最后貢獻(xiàn)，可能是對由精心制作的底座或基座支撐的紀(jì)念性雕像群的最后一筆。浮雕直到1552年才鑄造，而美杜莎和巨人皮厄斯分別于1548年6月和1549年冬季鑄造。雖然皮亞斯和美杜莎的白色大理石底座是由切萊尼設(shè)計(jì)的，但實(shí)際上并不是由切萊尼雕刻的，四個(gè)壁龕中較小的青銅雕像完全是他的作品，可以追溯到1552年4月。

就像一本打開的書，浮雕的敘述從中間分裂成不同的頁面，盡管表面上是統(tǒng)一的，但涉及到兩個(gè)時(shí)間上不同但連續(xù)的奧維德段落。菲特，在左手邊，皮亞斯向地面俯沖，從汽車旅館救出仙女座菌株，而在對面，她的未婚夫和他的男人們的憤怒加速了勢頭，預(yù)示著戰(zhàn)斗即將到來。浮雕的后期、書卷式特征以及不同的形式（浮雕）和類型（敘事）表明，它在《皮亞斯》上起到了評論或美化的作用，類似于塞利尼的自傳《維塔》（1558-1556）或他的藝術(shù)專著《塔塔蒂》（1565-1567）。塞利尼將藝術(shù)實(shí)踐擴(kuò)展到敘事和藝術(shù)理論的文學(xué)領(lǐng)域，這是他在完成主要雕塑作品《Peeus》和《Medusa》后職業(yè)生涯的一個(gè)階段。