***雕塑亞歷山大大帝現(xiàn)存的肖像值得注意,因?yàn)樗鼈儾捎昧藦V泛的風(fēng)格來描繪其獨(dú)特的面容。例如,在一些肖像畫上,對(duì)他的獅子頭發(fā)的處理可以是長(zhǎng)而波浪狀的,而其他肖像畫則強(qiáng)調(diào)特征性的阿納斯托利(anastole)或柯立克(cowlick),這在本例中并不存在。有些照片顯示馬其頓統(tǒng)治者的前額有明顯的折痕,如圖所示,但并非所有肖像都有這種特征。古代的文字告訴我們,亞歷山大頒布了一項(xiàng)法令,規(guī)定只有利西浦斯才能用青銅鑄造他的肖像,只有阿佩雷斯才能為他的肖像作畫,只有皮戈泰利斯才能在寶石上雕刻他的肖像(見D.Pandermalis,亞歷山大大帝,《希臘主義史詩時(shí)代的珍寶》,第15頁)。幾幅青銅肖像被委托制作,其中包括最著名的一幅馬其頓國(guó)王手持長(zhǎng)矛的站像。雖然原作已不復(fù)存在,但普魯塔克(Alexandri Fortuna,2.2)告訴我們,他的頭向上傾斜,給了他銳利而敏銳的目光。許多小青銅器似乎是從這種著名的銅器中提取出來的(參見哈佛大學(xué)和斯坦福大學(xué)的例子,P.Moreno、Alessandro Magno、Immagini come storia中的第287號(hào)和第501號(hào))。
1882年,當(dāng)阿道夫·米切里斯(Adolph Michaelis)對(duì)馬布里大廳(Marbury Hall)的內(nèi)容進(jìn)行編目時(shí),現(xiàn)在的頭像附在一個(gè)巨大的身體上,現(xiàn)在位于一個(gè)歐洲私人收藏中。然而,Michaelis并沒有將這件雕塑卷起來,以表現(xiàn)亞歷山大,他寫道:“年輕的頭部呈現(xiàn)出圓潤(rùn)的形狀,周圍是濃密的長(zhǎng)卷發(fā),然而,其排列方式與亞歷山大頭部的特征不同,亞歷山大頭部向[左]肩傾斜,在其他方面與之相似?!保ㄒ奙ichaelis,同前)根據(jù)考古學(xué)家喬治·沙爾夫(George Scharf)的建議,作者將這尊雕像卷起來,以代表赫利俄斯。喬治·沙爾夫?qū)⑦@尊雕像的頭部與羅德斯島(Rhodes)的太陽神的肖像進(jìn)行了比較,但他留下了一個(gè)可能性,即它也可以描繪一尊狄俄斯庫里(Dioscuri)。這些屬性與40年前的克拉克伯爵(Comte de Clarac)認(rèn)為這尊雕塑為“Alexandre le Grand”時(shí),他復(fù)制了該作品的一幅畫(見德克拉拉,同前)。
朱克(同前,第30頁)認(rèn)為這幅肖像不能代表赫利俄斯,甚至不能代表亞歷山大·赫利俄斯的合成肖像,因?yàn)轭^部沒有孔,單獨(dú)制作的光線可以穿透。個(gè)性化的面部特征——包括皺折的前額——比赫利俄斯更像亞歷山大,分開的嘴唇也是馬其頓人的特征此外,當(dāng)今天的頭朝前看時(shí),它原本會(huì)轉(zhuǎn)向右邊,這一特征在幾個(gè)希臘和羅馬亞歷山大的例子中都可以看到(見D.Pandermalis中的第1類,同前).Alexander Pestalozzi中頭發(fā)的處理,以厚而分層的頭發(fā)層疊而下,進(jìn)一步與Lecce中的一個(gè)例子有關(guān)(見P.Moreno,ed.,Alessandro Magno:Imagini come storia中的第303號(hào))。
安東尼娜·薩維恩(Antonine)晚期和塞維恩(Severan)早期的日期被認(rèn)為是亞歷山大紀(jì)念堂(Marbury Hall Alexander),這符合當(dāng)時(shí)的政治發(fā)展,“馬其頓國(guó)王亞歷山大在羅馬國(guó)家的生活中所扮演的角色可能比其他任何一個(gè)人物都要重要。在希臘最終被征服后,伴隨著希臘在強(qiáng)大的馬其頓國(guó)家的統(tǒng)治,羅馬帝國(guó)皇帝把自己描繪成亞歷山大大帝的成功者?!笨ɡɡ实郏╮.212-217)委托一系列金獎(jiǎng)?wù)聦⑷S倫王朝與亞歷山大家族聯(lián)系起來,從而表明一個(gè)不可能的世系賦予了他們的統(tǒng)治合法性。卡拉卡拉卡拉和他的繼任者向馬其頓授予了霍諾勛章,最后一個(gè)塞維倫人以塞維魯斯·亞歷山大(Severus Alexander,r.222-235)的身份統(tǒng)治,以向同名領(lǐng)袖致敬(見《貓》,第10-11號(hào)《尋找亞歷山大》)。已知至少還有兩個(gè)同一時(shí)期的亞歷山大紀(jì)念雕像:一個(gè)在古勒內(nèi)的羅馬浴場(chǎng)中發(fā)現(xiàn),另一個(gè)在威爾頓宮(見比伯,同前,第75-76頁)。
***出處亞歷山大大帝的頭像由偉大的古董學(xué)家詹姆斯·休·史密斯·巴里(1746-1801)收藏巴里是一位著名的鑒賞家和古代及文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)收藏家。1771年至1780年間,巴里多次前往意大利。1772年,巴里與他的朋友兼導(dǎo)師、英國(guó)收藏家查爾斯·湯利(Charles Townley)一起參觀了赫庫蘭紐姆和龐貝城。在這次旅行中,湯利向巴里介紹了t他是一位商人托馬斯·詹基,后來他向他提供了許多最終將在馬布里大廳展出的大理石。正如I.比格納米尼和C.霍比所說(第234-235頁,《十八世紀(jì)羅馬的挖掘和交易》)Jenki利用他的新客戶,以高價(jià)向他出售作品;事實(shí)上,據(jù)信,托馬斯·Jenki在奧斯蒂亞挖掘的安蒂諾斯雕像以1000英鎊賣給巴里,是18世紀(jì)一件古代藝術(shù)品的最高價(jià)格之一。巴里與Jenki的關(guān)系因收藏家defaulti而惡化1777年達(dá)成和解前,巴里支付了一筆款項(xiàng)。1780年,巴里返回羅馬,通過藝術(shù)家兼經(jīng)銷商加文·漢密爾頓(Gavin Hamilton)購(gòu)買了著名的馬布里·霍爾·宙斯(Marbury Hall Zeus),這座建筑以前位于埃斯特別墅(見蓋蒂別墅編號(hào)73.AA.32)。也是在這次旅行中,安吉麗卡·考夫曼(Angelica Kauffman)為巴里畫了肖像。
馬布里大廳及其內(nèi)的物品一直保存在巴里家族中,直到1932年羅伯特·雷蒙德·史密斯·巴里出售了大廳及其土地。這座房子最終由沃靈頓的建筑商喬治·史密斯(George Smith)買下,他將該莊園改建為馬布里大廳鄉(xiāng)村俱樂部,其中包括一個(gè)新建的18洞高爾夫球場(chǎng)和一個(gè)大型游泳池。1948年rbury大廳再次出售給總部位于倫敦的帝國(guó)化學(xué)工業(yè)公司,該公司將大廳用作員工宿舍,直到1961年才出售給開發(fā)商Leslie Fink and Company。Marbury大廳于1968年被拆除。