Publius Aiedius和Aiedia的墓碑浮雕

這件石膏復(fù)制品于1903年獲得（1990年重鑄），是一件原始大理石羅馬墓葬浮雕的鑄造品，取材于fit半個(gè)世紀(jì)，現(xiàn)在保存在柏林Pergamonmuseum/Antikeammlung。

在icription中，Publius Aiedius Amphio由L標(biāo)識(shí)為Publius Aedius的自由人或自由人。他的奴隸名字，希臘名字Amphio，羅馬奴隸的典型名字，被保留為他的姓氏。妻子的名字是福斯塔·梅利奧，也被認(rèn)定為普布利烏斯·伊迪烏斯的自由奴隸。因此，這對(duì)夫婦的社會(huì)地位是明確的。這兩個(gè)奴隸在獲得自由后獲得了某種形式的羅馬公民身份，但這種身份只屬于下層階級(jí)，這使他們更加依賴于他們以前的主人，而他們現(xiàn)在是他們的贊助人。然而，除其他事項(xiàng)外，他們現(xiàn)在有自由締結(jié)合法婚姻，從這種婚姻中產(chǎn)生的子女將成為正常的羅馬公民。

救濟(jì)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種情況。這兩個(gè)人物的描繪幾乎是冷冰冰的現(xiàn)實(shí)主義。看不到親密關(guān)系或愛情的跡象。兩人都把手伸向畫面的中心，以此顯示他們的嚴(yán)肅結(jié)合和合法婚姻的地位。妻子的手指上有兩個(gè)戒指，這表明這對(duì)夫婦已經(jīng)取得了一定程度的成功。這張照片包含了他們的身體，因此可以識(shí)別出他們穿的衣服。Aiedia wea是一件甲殼和斗篷，Aiediaus是一件Toga，是為免費(fèi)城市保留的。他的年齡和身體上的瑕疵也沒(méi)有掩飾。皺紋被描繪出來(lái)，深深地刻在他們的皮膚上，就像他皮革般的皮膚，額頭和嘴周圍的疣一樣。所有這些都讓人想起了蠟像上的傳統(tǒng)肖像。年齡及其特征是他擺脫奴隸制度的價(jià)值標(biāo)志（尊嚴(yán)）和卓越標(biāo)志（美德）。

今天，已知的這種類型的浮雕超過(guò)125幅。它們的名字來(lái)源于窗戶，與窗戶的相似性絕非偶然。這些浮雕被放置在更大的墳?zāi)菇ㄖ膲Ρ谏?，并且?jīng)常被發(fā)現(xiàn)，比如通向墳?zāi)菇ㄖ旧淼膁oo旁邊的窗戶。這幅畫像從窗戶向外看去，街道兩旁是通往古羅馬的墳?zāi)埂Ｗ杂扇吮话苍嵩谒麄円郧暗奈U上的大陵墓里并不罕見。

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—?CIL VI，11284 Publius Aiedius Amphio，Publius的自由男，Publius的自由女