圣彼得堡國立赫米塔奇博物館M.D.古里埃娃的肖像

洛倫佐·巴托里尼（Lorenzo Bartolini）作品中最優(yōu)秀的雕塑之一是1821年由巴托里尼獻(xiàn)給他的朋友安格爾（Ingres）的瑪麗安娜·納里基納·古里埃娃伯爵夫人的全像，同年用大理石雕刻（現(xiàn)藏于修道院）。這幅肖像拒絕了新古典主義的設(shè)計(jì)，傳達(dá)了一幅生動、悸動的俄羅斯女貴族形象，她穿著一件褶皺華麗的新文藝復(fù)興時期長袍，但擺出一個隨意、自由的姿勢，頭稍稍轉(zhuǎn)了一下，仿佛她正全神貫注于一個激動人心的故事。

這部作品記錄了巴托里尼最具創(chuàng)新性的時期之一，當(dāng)時他與畫家朋友讓·奧古斯特·多姆尼克·安格爾（Jean-Auguste Domnique Ingres）重新建立了密切的學(xué)習(xí)和工作關(guān)系，他兩年前在大衛(wèi)學(xué)院（school of David）結(jié)識了他。1820年至1824年，安格爾作為雕塑家的客人在佛羅倫薩生活了很長一段時間，但由于巴托里尼的惡劣行為，關(guān)系惡化。這兩位藝術(shù)家的目標(biāo)是用一種更具活力、更具創(chuàng)造性的人物表現(xiàn)來取代理想美的新古典主義卡諾。這可以從彼此密切合作完成的一些作品中看出，特別是1820-1821年由俄羅斯外交官尼古拉·古列夫伯爵委托完成的作品，他要求安格爾制作他的肖像（現(xiàn)在隱士院的一件杰出作品）和巴托里尼制作他妻子的肖像。普拉托比阿（Prato bea）壯麗的石膏模型是奉獻(xiàn)：“巴托里尼制作了這個，并將它獻(xiàn)給了他的朋友安格爾”（Ingres），并在伯爵夫人自由自然的姿勢下展示了一個極具創(chuàng)新性的人物，她從巖石中走出來。她的活力因頭部的輕微扭動而更加突出。一件優(yōu)雅的新文藝復(fù)興時期的薄長袍，時尚的低垂領(lǐng)口和豐富的褶皺將年輕的身材包裹起來，突出了她柔軟、跳動的體形。