巴黎羅丹博物館皮埃爾和雅克·德·維桑的右手

羅丹分別在加萊某些市民的手上工作，以增強他們的表達能力。雖然他對兩個兄弟皮埃爾和雅克·德·維桑特使用了相同的左手和右手，但對每個人物的效果卻大不相同。Pierre de Wissant的右手向上掃過這個手勢，表示放棄。雅克·德·維桑特的手向后拉向他的臉，暗示著懷疑和質(zhì)問。與人物無關(guān)，手本身就形成了一個作品，而不僅僅是一個研究或片段。

當羅丹決定展示它直立在木制底座上時，他把它變成了一個獨立的展品，有它自己的價值。這也是羅丹用在上帝手中的那只手，在它旁邊放著亞當和夏娃的小塑像，他們似乎是從塵土中冒出來的。這件作品成了一切創(chuàng)造的象征。引用喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw）在討論羅丹時的話：“上帝的手就是他自己的手?！?br />
完整雕塑：

雅克·德維桑皮埃爾·德維桑

這件作品與原作不完全一致，但提供了其形式的參考。

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