可怕的伊萬

安托科爾斯基先生被16世紀的戲劇時代所吸引。在藝術(shù)家的心目中，它與可怕的伊凡形象有關(guān)。在創(chuàng)作這座雕塑時，藝術(shù)家默讀歷史文獻，仔細研究那個時代的文獻，他專程前往莫斯科“呼吸首都的古老空氣”。他到莫斯科克里姆林宮的軍械庫去研究和復(fù)制恐怖分子伊萬的原始王座浮雕，他甚至從莫斯科大劇院的服裝收藏中借用了沙皇的服裝。然而，他只能在想象中再現(xiàn)人物的外貌、牡丹色和心理狀態(tài)。這座雕塑沒有代表性肖像中常見的元素：姿勢、模特的氣勢和活動中的官方品質(zhì)?？膳碌囊练脖幻枥L成沉溺于黑暗的思想中。每一個細節(jié)都把我們帶入了沙皇混亂的內(nèi)心世界：他的豪華王座，國家輝煌的象征，死者和病人的名單，痛苦的悔改形象，他的僧侶長袍，謙遜的標志，隱藏著失控的暴力事件。當從不同的角度審視沙皇形象時，沙皇形象的模糊性變得顯而易見。從右邊可以看到，一位國王正處于精神和身體極度疲憊的狀態(tài)：他的胳膊肘無精打采地從王座的手臂上脫落，他的手被剝奪了意志，緊握著念珠。從左邊可以看到圖像的最高權(quán)力。這是包含在沙皇的鷹的側(cè)面，他的鰭扭曲像一個捕食者的爪子抓住王位的手臂；他的長袍褶皺中清晰的垂直節(jié)奏突出了沙皇的能量和強大意志。令人痛苦的模糊性和精神疾病摧毀了這個巨大的角色，創(chuàng)造了一個暴君的悲劇和可怕的形象。當光線沿著表面滑動并落入深褶皺時，不均勻的節(jié)奏增強了隱藏的、受約束的運動。與安托科爾斯基的所有早期作品一樣，這座雕塑揭示了一個情節(jié)的開始，然而，人們顯然希望克服多余的細節(jié)和插圖，從而在圖像中實現(xiàn)更大的心理表達和塑性概念化