俄耳甫斯海德

這是G·F·瓦茨為他的繪畫《俄耳甫斯與歐里狄斯》所創(chuàng)作的罕見而獨(dú)特的預(yù)備模型之一。
瓦茨藝術(shù)實(shí)踐的精彩之處在于它是流暢的。他的繪畫會影響他的雕塑，他的雕塑會影響他的繪畫。因此，他經(jīng)常在幾年的時(shí)間里，在不同的媒介上處理相同的主題。我們知道，瓦茨至少畫過俄耳甫斯和歐里狄翁三次。在構(gòu)圖上，它們都是相似的，都捕捉到了一個(gè)非常戲劇性的時(shí)刻。在這幅畫中，俄耳甫斯抓住尤里狄斯蒼白的身影，游向死亡之地。她的身體軟弱無力地垂在俄耳甫斯的懷里，而他猛烈地扭動(dòng)身子，緊緊地抱著她。她的身體輪廓已經(jīng)消失在黑暗的背景中。
在瓦茨畫廊信托收藏中，我們有三個(gè)俄耳甫斯的預(yù)備模型，瓦茨用石膏快速制作了它們。這種類型的模型使瓦茨能夠在遵循解剖學(xué)規(guī)則的同時(shí)，可視化他的人物的復(fù)雜組成和表達(dá)。它們在大小和光潔度上差異很大，從用于DIE多圖形合成的小型模型到更大、更發(fā)達(dá)的研究。
對俄耳甫斯的兩項(xiàng)完整研究是以令人難以置信的速度創(chuàng)建的。你仍然可以看到瓦茨以極快的速度做模特的手指痕跡，他的注意力放在了太的扭曲上，而不是更精細(xì)的細(xì)節(jié)。
除了完整的模型，瓦茨還制作了一份俄耳甫斯的頭部研究報(bào)告。這為他提供了一個(gè)重要的工具來研究人類面部情感的物理表達(dá)。在這個(gè)例子中，他捕捉到了痛苦和痛苦的時(shí)刻，因?yàn)槎矶λ挂庾R到，通過回頭看他的妻子，他已經(jīng)決定了她回到冥界的命運(yùn)。這一表達(dá)在任何最終的畫作中都看不到，因?yàn)槎矶λ箯挠^察者身邊轉(zhuǎn)過身來。因此，預(yù)備模型為我們提供了一個(gè)比僅靠這幅畫捕捉到的更完整的故事。
喬治·弗雷德里克·瓦茨對俄耳甫斯頭像的石膏研究，未知日期，石膏制作和使用石膏模型使瓦茨能夠觀察到光和陰影將落在每個(gè)人物的形狀上的位置。在我們展出的畫作中，顏色比早期的Veio更鮮艷，色調(diào)變化更強(qiáng)烈，加深了俄耳甫斯活生生的肉體和尤里狄斯幽靈身體之間的對比。
這種類型的模型很少幸存下來，通常會被銷毀，這使得瓦茨畫廊信托基金的藏品成為一項(xiàng)重要的記錄，使我們能夠充分欣賞瓦茨作為畫家和雕塑家的作品。同時(shí)也展示了為什么俄耳甫斯的模特是完美的海報(bào)男孩！