烏克蘭基輔東西方藝術(shù)博物館亞歷山大·布朗尼亞特半身像

對(duì)于路易絲·布朗尼亞特的半身像，你可以在這里找到并從掃描世界中打??！

路易絲和亞歷山大都是亞歷山大泰奧多爾·布朗尼亞特（Alexandre Théodore Brongniart）的孩子，他是巴黎Boue（舊證券交易所）的著名建筑師。這些半身像貶低了Houdon表達(dá)童年新鮮感而不傷感的非凡能力。露易絲仍然有著嬰兒般略顯圓潤(rùn)的身材。在他對(duì)她的眼睛的描繪中，霍頓用孩子們有時(shí)有的嚴(yán)肅表情描繪了她。年輕的亞歷山大成為了礦物學(xué)家和塞弗里斯瓷器制造廠的廠長(zhǎng)。

路易絲和亞歷山大是建筑師亞歷山大·塞奧多爾·布朗尼亞特（1739-1813）的子女，因建造了巴黎舊式證券交易所——布朗尼亞特宮而聞名。布朗尼亞特還是安丁街卡布?xì)J修道院（現(xiàn)為孔多塞特修道院）的設(shè)計(jì)師，也是雕塑家克羅迪翁的朋友。他的兒子亞歷山大·布朗尼亞特（Alexandre Brongniart）成為一名杰出的礦物學(xué)家和燒制技術(shù)專家，從1800年到1847年指導(dǎo)塞弗爾瓷器制造廠。

兒童半身像在17世紀(jì)非常罕見(jiàn)，在18世紀(jì)的半個(gè)世紀(jì)都很合適，但從1750年到1750年，它們變得越來(lái)越普遍。這一現(xiàn)象與1762年讓·雅克·盧梭（Jean-Jacques Rousseau）的《埃米爾》（Emile）一書(shū)中所反映的童年心態(tài)的轉(zhuǎn)變相呼應(yīng)。這也可以解釋為雕塑肖像越來(lái)越為社會(huì)各界所接受，也可以解釋為“研究頭像”的發(fā)展——通常是或多或少被理想化的肖像。胡登很早就對(duì)兒童肖像表現(xiàn)出興趣，當(dāng)時(shí)他正在意大利接受培訓(xùn)。1769年，他把一個(gè)用大理石雕刻的兒童頭部送到他的健身沙龍。在這家沙龍里，讓·巴蒂斯特二世·萊莫恩（Jean Baptiste II Lemoyne）給了他的小女兒一條圍巾（盧浮宮）。萊莫恩雖然不是霍頓的老師，但在他剛開(kāi)始的時(shí)候給了他建議。

勃朗尼亞特兒童半身像確立了這位雕塑家的非凡能力，即在沒(méi)有感傷的情況下描繪童年的新鮮和純真，表達(dá)了他的主題的牡丹色。這兩尊半身像的設(shè)計(jì)是為了相互對(duì)比。他們把頭轉(zhuǎn)向相反的方向。亞歷山德拉穿著衣服；露易絲是裸體的。這個(gè)男孩的活潑體現(xiàn)在他蓬亂的頭發(fā)、敞開(kāi)的夾克、淘氣的表情，以及更具活力的面部造型上。露易絲似乎更加鎮(zhèn)定：她仍然有一個(gè)非常年幼的孩子的圓圓的臉頰，她的頭發(fā)被小心地卷成一個(gè)發(fā)髻，發(fā)髻由一條頂部有蝴蝶結(jié)的帶子固定。眼睛的顏色是通過(guò)不同的處理來(lái)傳達(dá)的：亞歷山德拉的虹膜由兩排同心的放射狀切口呈現(xiàn)，給人以淺色眼睛的印象，而路易絲的虹膜被深深挖空，由此產(chǎn)生的陰影賦予了一種更暗、更嚴(yán)肅的外觀。雕塑家在瞳孔邊緣留下了一個(gè)浮雕元素，以捕捉光線，從而增強(qiáng)了凝視的逼真本質(zhì)?；纛D在他自己的孩子薩賓（盧浮宮）、安妮·安格（盧浮宮）和克勞?。ㄎ樗固厮囆g(shù)博物館）的肖像畫(huà)中沒(méi)有被超越——也許只有他自己例外。這兩幅陶土肖像畫(huà)在1777年的沙龍上展出，并且非常受歡迎。他們制作了許多大理石和青銅紋路，并在塞弗里斯餅干瓷和陶土中復(fù)制。這些半身像一直保存在布朗尼亞特家族中，直到盧浮宮在1898年買(mǎi)下了它們——路易絲的肖像畫(huà)，1900年亞歷山大的肖像畫(huà)。

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