貝拉·巴托克，羅馬尼亞蒂米什瓦拉

貝拉·維克托·查諾斯·巴托克（1881-1945）是匈牙利作曲家和鋼琴家。他還創(chuàng)作了20世紀(jì)最重要的作品之一；他和李斯特被譽為匈牙利最偉大的作曲家。通過對民間音樂的收集和分析研究，他是比較音樂學(xué)的奠基人之一，后來成為民族音樂學(xué)。

巴托克的音樂反映了兩種趨勢，這兩種趨勢極大地改變了20世紀(jì)的音樂之聲：在過去的200年中，為作曲服務(wù)的全音階和聲系統(tǒng)的崩潰；民族主義的復(fù)興是音樂創(chuàng)作的源泉，這一趨勢始于19世紀(jì)后半葉米哈伊爾·格林卡（Mikhail Glinka）和安東寧·德沃亞克（Antonín Dvo?ák）（1947年，332年）。在尋找新的調(diào)性形式時，巴托克轉(zhuǎn)向匈牙利民間音樂，以及喀爾巴阡盆地甚至阿爾及利亞和土耳其的其他民間音樂；通過這樣做，他在利用本土音樂和技術(shù)的現(xiàn)代主義潮流中產(chǎn)生了影響。

他的夜間音樂是一種獨特的音樂風(fēng)格，他在成熟時期主要用在多樂章的慢樂章或管弦樂曲中。它的特點是“怪異的不和諧為自然之聲和孤獨的旋律提供了背景”。一個例子是他的弦樂、打擊樂和塞萊斯塔音樂的第三樂章（慢板）。

盡管巴托克在他的作品中聲稱他的音樂總是有調(diào)性的，但他很少使用和弦或調(diào)性音階，因此調(diào)性理論的描述資源使用有限。George Perle（1955）和Elliott Antokoletz（1984）專注于通過內(nèi)旋對稱軸發(fā)出音調(diào)中心信號的替代方法。另一種觀點認(rèn)為巴托克的對稱軸符合無調(diào)性分析協(xié)議。理查德·科恩（Richard Cohn，1988）認(rèn)為，內(nèi)旋對稱性通常是另一個無調(diào)性過程的副產(chǎn)品，即由位置相關(guān)的二元體形成和弦。無調(diào)性音高等級理論還提供了探索多模態(tài)色度學(xué)、投影集、特殊模式和用作源集的大集合類型的資源，如等速十二音聚合、八度音階（和阿爾法和弦）、全音階和七度音階，而很少使用全音階和五聲主音。

（信貸；維基百科）

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