一位身穿盔甲的紳士的大理石半身像

這是一個(gè)擁有一切的人：一個(gè)貴族，身體健康，擁有權(quán)力、財(cái)富和高雅品味?；蛘咧辽龠@是他希望被紀(jì)念和紀(jì)念的方式。他嚴(yán)厲的表情和直截了當(dāng)、幾乎充滿挑戰(zhàn)性的凝視，加上獅子面具肩章所突出的大肩，給人留下了深刻的印象。他怎么還匿名？

這位紳士的力量、信心和清醒都讓人想起菲利普二世統(tǒng)治下西班牙宮廷的嚴(yán)峻氣氛。這一時(shí)期的美學(xué)同樣受到限制，因?yàn)樗亩潭降念^發(fā)、小而尖的胡須和相對樸素的盔甲裝飾被貶低，尤其是與當(dāng)代意大利金屬制品相比，意大利金屬制品通常更為精工和華麗。這位藝術(shù)家顯然深受里昂·萊奧尼（1509-1590）和他的兒子蓬佩奧·萊奧尼（1533-1608）的影響，他們是16世紀(jì)下半葉最著名、最引人注目的雕塑家之一，尤其是神圣羅馬皇帝查理五世和他的兒子國王菲利普二世。

在普拉多（Los Leoni（1509-1608）：Escultores del Renacimento italiano al servicio de la corte de Espa?a，exh.cat.，馬德里，1994年，第4期和圖7-9）將目前半身像的盔甲與查理五世和另一位查理五世半身像的盔甲進(jìn)行比較時(shí)，與列奧尼半身像的聯(lián)系尤為明顯。與現(xiàn)在的半身像一樣，全身像和半身像都有明顯的獅子面具肩章，此外，全身像甚至還有突出的牙齒，在現(xiàn)在的半身像中非常突出。胸像的肩胛骨也有較小但仍然與眾不同的牙齒。另一個(gè)比較是蒙托利于1541年在普拉多（Prado）拍攝的查爾斯五世（Charles V）大理石半身像，其盔甲的切割方式與現(xiàn)在的半身像（E-288）相似。蒙圖利的半身像和現(xiàn)在的半身像都有切口，與當(dāng)時(shí)最成功的雕刻相比，切口薄而淺，看起來有點(diǎn)不確定。最后一個(gè)比較是菲利普二世的半身像，同樣在普拉多的收藏中，這尊半身像是青銅制的，屬于雕塑家雅克·德·瓊林克（Jacques de Jonghlink），其描繪的菲利普二世身穿盔甲，也帶有明顯的獅子面具肩章，這一次的尺寸比現(xiàn)在的半身像更為夸張，但在方式上比現(xiàn)在的半身像更自然（同上，第20號）。因此，這位藝術(shù)家和他的贊助人似乎都很清楚為西班牙宮廷創(chuàng)作的半身像，他們都希望任何一位觀景者也能注意到這種美學(xué)聯(lián)系。

由于16世紀(jì)下半葉意大利佩尼烏拉（peniula）的政治混亂，以及西班牙在意大利和法國的近鄰戰(zhàn)爭狀態(tài)，西班牙并不缺少軍事英雄。因此，這場泡沫破裂并不缺少可信的候選人。但是，盡管這位先生和這位藝術(shù)家都不為人所知，但在文藝復(fù)興后期的雕塑中，這仍然是一個(gè)強(qiáng)有力的、在心理上具有穿透力的時(shí)刻——就在貝爾尼尼和阿爾加迪的巴洛克式創(chuàng)新永遠(yuǎn)改變了雕塑肖像之前。