愛(ài)與忠誠(chéng)

雕塑家皮埃特羅·弗雷西亞（1814-1856）的短暫一生，早期致力于大理石的一生，一段即將成名和成功的一生，但在32歲時(shí)不幸中斷，后來(lái)他從腳手架上意外墜落，當(dāng)時(shí)他正在腳手架上工作以完成著名的克里斯托弗·哥倫布紀(jì)念碑，位于熱那亞的阿夸維德廣場(chǎng)。我們是在1854年；兩年后，由于嚴(yán)重受傷，他去世了。命運(yùn)的殘酷不允許他繼續(xù)走上一條充滿希望的道路，他的精彩作品誕生于洛倫佐·巴托里尼精湛的詞匯量之后。然而，在他的作品中，對(duì)真相的仔細(xì)細(xì)致分析，即使是矩陣植入經(jīng)典，也會(huì)導(dǎo)致不同的風(fēng)格結(jié)果。正是在他1840年的作品《愛(ài)與忠誠(chéng)》（Love And Fidelity）的見(jiàn)證下，這位藝術(shù)家的語(yǔ)言才得以完全不為人所知。這幅作品目前保存在佛羅倫薩皮蒂宮（Palazzo Pitti）的現(xiàn)代美術(shù)館中。一個(gè)孩子，愛(ài)的牡丹花，坐在一個(gè)理想的樹(shù)干上，面紗裹著茶，朝著忠誠(chéng)的方向望去，腳下是一只死氣沉沉的狗。箭袋和所有的箭都被拋棄了。愛(ài)情再也不能用它不可預(yù)知的箭來(lái)射中。

盡管冰冷的大理石中有一種溫暖而熟悉的刺激，但人物的抽象主題以及結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的修飾并未偏離新古典主義詩(shī)學(xué)的要求，使神話人物在人物形象面前明顯地感受到有形的人類痛苦，真實(shí)而有形，關(guān)于忠誠(chéng)，一只狗在生命的最后渴望中選擇把頭靠在孩子的腳上，在這最后的身體接觸中尋求一個(gè)安全的港灣，來(lái)懷疑我們強(qiáng)加給所有人的生命。