窗口的女人

在這兩個(gè)世界之間，許多歐洲藝術(shù)家在沉醉于革命先鋒隊(duì)之后回到了古典的具象傳統(tǒng)。在意大利，有兩次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡回歸簡(jiǎn)單的價(jià)值觀，都得到了法西斯政權(quán)的支持。一個(gè)是1922/29年被記者瑪格麗塔·薩法蒂（Mario Sironi，F(xiàn)rancesco Trombadori，F(xiàn)elice Casorati）驚嚇的尋求恢復(fù)秩序的《意大利二十世紀(jì)》（Novecento Italiano），另一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義（Cagnacio di San Pietro，F(xiàn)elice Casorati，Antonio Donghi）根據(jù)作家馬西莫·邦坦佩利（Massimo Bontempelli）在1926年的定義，在日常動(dòng)作和神秘誘惑、真實(shí)視覺和夢(mèng)境意象的作品中同時(shí)出現(xiàn)。