弗拉塞斯和尤安德里亞的嚴(yán)重浮雕

公元前四世紀(jì)中葉色雷斯和歐安德里亞的閣樓墓穴浮雕保存在佩加蒙博物館，屬于柏林安提基安姆隆博物館。

浮雕被發(fā)現(xiàn)于Agia Triada的Athe（即古代Kerameikos附近）。它屬于薩博洛夫收藏，并于1884年為柏林安提基安姆隆博物館從中獲得。這座石碑高160厘米，寬91厘米，大約在公元前350-340年由Pentelic大理石雕刻而成。在門(mén)楣上，主要描繪的個(gè)體通過(guò)一個(gè)刻字被識(shí)別為來(lái)自Perithodai和Euandria地區(qū)的Thraseas。

希臘城市邊緣的墓穴街道上經(jīng)常修建這種墓碑。這些數(shù)字看起來(lái)很模糊。創(chuàng)作時(shí)，浮雕更深，人物描繪與背景截然不同。墓碑浮雕是這種新型描繪的早期范例。這些數(shù)字保留了強(qiáng)烈的、可塑的活力。

在前景中，這對(duì)夫婦坐在浮雕前。左邊站著留胡子的色雷斯人，他們穿著斗篷。右邊坐著尤安德里亞，穿著斗篷，坐在軟墊凳子上。她穿著涼鞋，腳擱在腳凳上。兩人手握著手，凝視著對(duì)方的眼睛，象征著他們過(guò)去的聯(lián)系和他們因死亡而分離。一位蓄著短發(fā)的女仆被描繪成典型的奴隸，雙手捧著頭，這是家庭悲傷的強(qiáng)烈象征。這種雙手托著臉頰的姿勢(shì)是一種深深的悲傷，在其他藝術(shù)作品中也可以看到。這名年輕的奴隸為浮雕增添了更多的深度，因?yàn)樗窃诒尘爸斜话l(fā)現(xiàn)的，否則工作的細(xì)節(jié)就更少了。在浮雕的邊緣，一個(gè)平坦的奈斯科斯山，帶有安塔埃、門(mén)楣和山墻，構(gòu)成了場(chǎng)景的框架。曾經(jīng)矗立在山頂?shù)娜サ瞵F(xiàn)在已經(jīng)消失了。