仁慈。

伊萬·梅斯特羅夫在描繪反復(fù)出現(xiàn)的圣餅主題時做出了一個特殊的選擇——從十字架上下來的那一刻，瑪麗抱著她的兒子。這一主題出現(xiàn)在中世紀(jì)末期，它的圖像經(jīng)過幾個世紀(jì)的演變。自16世紀(jì)以來，基督最常出現(xiàn)在他母親的腳上，因為她抱著他的上半身。在這里，伊萬·梅斯特羅維奇選擇了一幅更接近14世紀(jì)的肖像畫，畫中耶穌坐在他母親的膝上。

這件雕塑最引人注目的元素是悲情：梅斯特羅維奇可能是在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義運動的影響下，雕刻了原始的身體，特別是面部表情，表達(dá)了深深的悲傷。瑪麗溫柔地抱著兒子的頭，親吻他的臉頰，喚起了圣母與孩子的主題，只強(qiáng)調(diào)了悲情。