橢圓形（Trezion）

漲潮和退潮在閃著長(zhǎng)石和云母的淺色花崗巖沙上形成了奇異而美妙的書(shū)法。康沃爾豐富的礦藏在事物的表面上是顯而易見(jiàn)的：石英、紫水晶和黃玉、舊礦井下方的錫和銅、地質(zhì)和史前史——一千個(gè)事實(shí)引發(fā)了一千個(gè)幻想、形式和目的、結(jié)構(gòu)和生活，這些都是我所見(jiàn)和我所為的（B.Hepworth，H.Read中引用的“Barbara Hepworth”，展覽目錄，Barbara Hepworth，紐約，Marlborough Geon畫(huà)廊，1966年，n.p.）。

1939年，赫普沃思和當(dāng)時(shí)的丈夫本·尼科爾森一起搬到康沃爾郡海岸，她被這里的野性美景迷住了，被風(fēng)化的懸崖和岬角、雄偉的巨石和洶涌的大海所迷住。她對(duì)周圍環(huán)境的欽佩以橢圓形的形式表現(xiàn)出來(lái)（Trezion）藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)奇妙的有機(jī)、卷曲的形式，這說(shuō)明了她的環(huán)境。這在她的標(biāo)題中也很明顯，“Trezion”指的是她與尼科爾森在圣艾夫斯共住的房子。鑄造在斑駁的綠色和棕色銅綠中，表面有斑點(diǎn)和紋理，呈橢圓形（Trezion）給人的印象是一個(gè)物體或生物從海洋中重新浮出水面，其中空的內(nèi)部讓人聯(lián)想到一個(gè)巖石池、一個(gè)洞穴或一個(gè)她可能在她家周圍的海灘上發(fā)現(xiàn)的螺旋形貝殼。赫普沃思將一條看似連續(xù)的卷曲線展開(kāi)，展現(xiàn)出一種奇妙的運(yùn)動(dòng)和活力赫普沃思解釋了她與風(fēng)景的聯(lián)系，以及它對(duì)她的作品產(chǎn)生的影響：“我所做的作品是一種理想的形態(tài)和對(duì)風(fēng)景的自發(fā)反應(yīng)的混合體，以及一種喚起我自己對(duì)這一點(diǎn)的身體感受的感覺(jué)景觀，喚起觀者對(duì)人在其景觀中的精神、精神和與宇宙有關(guān)的位置的反應(yīng)”（B.赫普沃思，引用S.鮑內(nèi)斯（編輯），《芭芭拉·赫普沃思：寫(xiě)作和對(duì)話》，倫敦，2015年，第175頁(yè)）。

這種體驗(yàn)對(duì)赫普沃思來(lái)說(shuō)很重要，他認(rèn)為人們不僅應(yīng)該在視覺(jué)上體驗(yàn)雕塑，而且應(yīng)該在審美和精神上體驗(yàn)雕塑。雖然形式抽象，但赫普沃思在她的作品中從未失去一種人文素質(zhì)，她認(rèn)為這對(duì)她的雕塑來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。事實(shí)上，赫普沃思作品的一個(gè)優(yōu)勢(shì)是，作品中的兩個(gè)方面阿蘭·威爾基恩（Alan Wilkion）重申，“赫普沃思的雕塑應(yīng)被視為景觀和建筑元素以及與之相關(guān)的人體座椅元素的半抽象等價(jià)物。它們是令人回憶的，而不是波希米亞海灘上波浪拍打的文字表現(xiàn)，或是希臘山巒和海岸的韻律模式山谷，或衛(wèi)城立柱之間的運(yùn)動(dòng)和空間”（A.G.Wilkion，芭芭拉·赫普沃斯，多倫多，1991年，第22頁(yè)）。

橢圓形最引人注目的是什么（特雷錫安）是赫普沃思對(duì)空間和光線的利用，蜿蜒的卷曲線條顯露出一個(gè)開(kāi)放的中心，光線可以在其中過(guò)濾?？臻g現(xiàn)在與形式是可寓言的，中空的中心突出了空間的體積和線與平面的描繪。這些人形孔也讓人聯(lián)想到石頭上的洞Hepworth解釋說(shuō)，“這種形狀的雕刻和穿孔似乎在第三維打開(kāi)了無(wú)限多樣的連續(xù)曲線，這些曲線隨著原始卵形的連續(xù)和材料的滲透程度而變化”（B.Hepworth，引自同上，1991年，第20頁(yè)）。

形式的復(fù)雜性以及體量和虛空之間的相互作用直到20世紀(jì)50年代赫普沃思開(kāi)始創(chuàng)作青銅作品時(shí)才成為可能。這使赫普沃思得以擴(kuò)展她的形式曲目，使她有機(jī)會(huì)創(chuàng)造出更多在石頭和木頭中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的線性、開(kāi)放和扭曲的形狀。青銅使她能夠他以輕盈、靈活和自由的方式創(chuàng)造出能讓人聯(lián)想到波浪起伏和巖石海岸線粗糙的形狀，如橢圓形（Trezion）致力于雕刻的Hepworth在20世紀(jì)50年代末才開(kāi)始欣賞青銅的雕塑可能性，她回憶道，“我花了將近三十年的時(shí)間才找到一種使用青銅的方法……我在這場(chǎng)新的材料冒險(xiǎn)中找到了最內(nèi)在的樂(lè)趣……我一直討厭粘土，以前從來(lái)都不喜歡任何以青銅為模型的青銅鑄件?！闭惩痢５F(xiàn)在我可以自由地享受電樞的制作。我可以將它與我的雕刻技術(shù)相結(jié)合——先把巴黎的灰泥鋪起來(lái)，然后像雕刻一樣切割……通過(guò)用大的平刮刀將灰泥當(dāng)作油漆處理，我可以制作表面，然后在硬的時(shí)候切割。這種方法給了我同樣的效果當(dāng)我準(zhǔn)備在上面畫(huà)畫(huà)的木板時(shí)，牡丹表面的感覺(jué)”（B.Hepworth，引用S.Bowness（ed.），Barbara Hepworth:Writings and Conveatio，London，2015，第158-59頁(yè)）。

目前的作品是唯一的橢圓形模型（特雷錫安）其他作品收藏在倫敦大英圖書(shū)館、肯德?tīng)栃薜涝涸洪L(zhǎng)大廳美術(shù)館、阿伯丁美術(shù)館、奧特羅里杰克斯穆塞姆·克魯勒·米勒、洛杉磯加利福尼亞大學(xué)富蘭克林·墨菲雕塑園、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館、倫敦藝術(shù)館；新西蘭博物館，惠靈頓的Te Papa Tongarewa；以及德克薩斯州沃思堡的Kimbell Art Mueum。

我們感謝Sophie Bowness博士為這項(xiàng)工作提供編目設(shè)備的幫助。Sophie Bowness博士正在準(zhǔn)備修改后的Hepworth雕塑目錄。