法國凡爾賽宮巴頓的米隆

米洛是希臘運(yùn)動(dòng)員，曾多次獲得奧運(yùn)會(huì)和皮提亞運(yùn)動(dòng)會(huì)冠軍。作為一個(gè)老人，他希望通過劈開他發(fā)現(xiàn)已經(jīng)裂開的樹干來測(cè)試自己的活力。他的手仍然卡在樹樁里，被狼吞食了。普吉用更高貴的獅子形象取代了這些動(dòng)物，創(chuàng)作了一部充滿巴洛克激情和戲劇性的作品。米洛的身體痛苦地扭動(dòng)著，他的肉在鑿子的觸摸下似乎在顫抖。

科爾伯特授予皮埃爾·普吉雕刻三塊卡拉拉大理石的權(quán)利，這三塊大理石在土倫港沒有使用過。這位雕刻家出生于梅耶爾，在巴洛克式意大利接受訓(xùn)練。1671年，他開始了他的《米洛的巴洛克》，直到1682年才完成。這一主題在當(dāng)時(shí)還與雕塑無關(guān)，這不僅是對(duì)時(shí)間戰(zhàn)勝力量的沉思，也是對(duì)人類自豪感的沉思。米洛首先被他的虛榮心和他否認(rèn)自己這個(gè)時(shí)代的弱點(diǎn)所征服。他的痛苦既是肉體上的，也是精神上的。人類的榮耀是短暫的，正如在奧運(yùn)會(huì)上贏得的獎(jiǎng)杯的象征所表明的那樣，現(xiàn)在躺在地上，一個(gè)毫無價(jià)值的東西。令人費(fèi)解的是，普格特選擇了這樣一個(gè)主題作為一件注定要獻(xiàn)給國王的作品。同樣在盧浮宮，他也將用他的淺浮雕《亞歷山大》和《提奧奇尼斯》再次表現(xiàn)出同樣的大膽。

盡管雕塑的每一面都以同樣的技巧處理，但普吉還是喜歡正面的角度。這件作品要么面向觀眾，要么以四分之三的視角觀看。米洛扭動(dòng)著、疼痛著的身體是一個(gè)巨大的之字形：連續(xù)的三條對(duì)角線逐漸變小，最后他的頭在痛苦的哭喊中向后仰著。身體被樹干拱起，構(gòu)成了構(gòu)圖旋轉(zhuǎn)的軸。在中間，在大理石上切割了兩個(gè)大開口，以便將運(yùn)動(dòng)員的輪廓與背景分開。這種底部的鏤空是雕塑中罕見的現(xiàn)象，代表著一種技術(shù)上的壯舉。

普吉特當(dāng)然想到了希臘化的老孔群，這是教皇收藏的一座雕塑，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家來說，它是英雄痛苦形象的縮影。在這篇文章中，特洛伊的大祭司，一位非常年老的人，被眾神派來的蛇勒死了。然而，普吉特決定創(chuàng)作一部現(xiàn)代作品。他沒有將英雄的形象理想化，而是用痛苦的暴力表情代替了古人的平靜。這里的身體因疼痛而拱起，臉變成了鬼臉，而T形腳趾似乎在抓地。1683年，當(dāng)這座雕塑在維耶爾揭幕時(shí)，據(jù)說瑪麗亞·特里薩女王大聲喊道：“可憐的人！”普吉的鑿子上美麗的切口讓我們忘記了我們看到的是大理石。獅子的爪子似乎扎進(jìn)了真正的肉里。在我們的眼睛下面，肌肉似乎在伸展，靜脈似乎在膨脹。表面的變化給人以肌肉顫抖的印象。雕塑家反對(duì)身體極其光滑的表面和其他元素更粗糙的一面。獅子的皮毛上刻著一個(gè)刺；樹干和地面上有一個(gè)點(diǎn)。因此，普吉特通過表面處理的變化區(qū)分了故事中的三個(gè)角色——人、獸和自然。

（盧浮宮信貸）

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