影子

《影子》不僅僅是尼爾斯·海恩·雅各布森的主要象征作品；這也是當(dāng)時歐洲藝術(shù)中的一件重要作品。

在最初的一步中，海恩·雅各布森將他的死亡概念轉(zhuǎn)變成一個鬼鬼祟祟的、爬行的人物，他與黑社會如此緊密地聯(lián)系在一起，以至于與土壤融為一體。

這是一個水平的人物，其流動的、無輪廓的形狀標(biāo)志著與雕塑傳統(tǒng)的徹底決裂，以及對紀念碑和清晰輪廓形狀的慶祝。哈恩·雅各布森（Haen Jacobsen）通過對形狀的不斷分解，打破了雕塑外觀的傳統(tǒng)框架。

海恩·雅各布森（Haen Jacobsen）與他同時代的許多人分享了對死亡的迷戀，藝術(shù)家讓雕塑伴隨著這首詩：

“德登，斯奈特·德恩·烏西尼利，/杰默爾·西格·維耶·斯特夫，/德恩·杜克·奧普金的男人，/納爾·維德·文特爾·德特，/斯奈根德·斯泰迪·德恩·福斯特·弗斯波，/烏姆利格·烏姆利格·烏姆利格?！保ㄋ劳?，常常是尤恩，/藏在塵土中，/抓住我們重新出現(xiàn)，/在我們最不經(jīng)意的時候，/總是偷偷地踏上我們的腳步，/無法逃脫）。

海恩·雅各布森激進而不真實的習(xí)語讓大多數(shù)同時代的人感到疑惑，他在丹麥也沒有得到很大的認可。在巴黎呆了幾年后，這位藝術(shù)家終于在他的家鄉(xiāng)維揚定居下來。在這里，陶藝作品尤其成為他原創(chuàng)思想的載體。

創(chuàng)建于1897-1898年，1924年鑄銅。