阿波羅

阿波羅（又名阿波羅大衛(wèi)、大衛(wèi)阿波羅或阿波利諾）是文藝復(fù)興時(shí)期大師米開朗基羅創(chuàng)作的一座1.46米的大理石雕塑，可以追溯到1530年左右。

雕塑尚未完成，這是其主題和預(yù)期最終形式不確定的主要原因。

1530年，佛羅倫薩從科涅克聯(lián)盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月的圍困中恢復(fù)過(guò)來(lái)。這導(dǎo)致了佛羅倫薩共和國(guó)的失敗和西班牙帝國(guó)的統(tǒng)治。

教皇克萊門特七世將臭名昭著的強(qiáng)硬的巴喬·瓦洛里（Baccio Valori）任命為總督，是他委托制作了阿波羅雕塑。他的意圖是讓它矗立在他的私人宮殿里，但隨著亞歷山德羅·德梅迪奇（Alessandro de’Medici）作為佛羅倫薩公爵的到來(lái)，這座宮殿的修建工作停止了，因?yàn)槊组_朗基洛本人在此時(shí)離開了這座城市。他逃到羅馬躲避美第奇，再也沒(méi)有回到佛羅倫薩，因此再也沒(méi)有繼續(xù)創(chuàng)作這首曲子。

這尊雕像描繪了一個(gè)裸體男子，復(fù)雜地運(yùn)用了contou和twisting，從一個(gè)角度可以看到身體的多個(gè)方面。左臂和右腿都是彎曲的，右臂和左腿的反點(diǎn)都是伸展的。

右腳放在一個(gè)未完成的部分上，如果米開朗基羅在開始創(chuàng)作這件作品時(shí)確實(shí)想到了大衛(wèi)，那么這個(gè)部分可能被設(shè)計(jì)成巨人歌利亞的頭部。男子身后的一棵樹起著靜態(tài)支撐的作用，與人物扭曲的身體和復(fù)雜的圖案形成鮮明對(duì)比。

如果這真的是大衛(wèi)而不是阿波羅，那么它與米開朗基羅自己在西尼奧里亞廣場(chǎng)的舉世聞名的大衛(wèi)雕像形成了鮮明的對(duì)比，那就是雕像頭部的情感重量。

他一點(diǎn)也不為打敗他的大敵而歡欣鼓舞——如果這座未完成的土堆真的是歌利亞的話——他看上去情緒低落，似乎對(duì)自己擊敗歌利亞的殘暴方式感到懊悔。然而，其他人懷疑一個(gè)更為現(xiàn)代的原因：米開朗基羅利用阿波羅雕像來(lái)表達(dá)他對(duì)那些征服他家鄉(xiāng)的人的蔑視。

一些學(xué)者懷疑這尊雕像是由Michaelangelo創(chuàng)作的，因?yàn)檫@位藝術(shù)家本人并沒(méi)有對(duì)此做任何注釋。這一時(shí)期的資料來(lái)源對(duì)其含義存在分歧：杜克·科西莫一世（Duke Cosimo I）編制的1553年清單將這一數(shù)字確定為大衛(wèi)，但瓦薩里稱這是阿波羅。

雕像的未完成狀態(tài)意味著無(wú)法確定此人是否正在從箭袋中拔出箭——這可能意味著阿波羅——或者他是否像大衛(wèi)那樣拿著吊索。這具尸體很重，支持阿波羅理論，但是沒(méi)有明顯的地方可以增加他的弓。

所有這些都導(dǎo)致藝術(shù)史學(xué)家和批評(píng)家們普遍使用雙重名稱：“大衛(wèi)·阿波羅”或“阿波羅·大衛(wèi)”作為雕塑。許多人認(rèn)為，這項(xiàng)工作是在幾年前作為大衛(wèi)開始的，后來(lái)被擱置，直到后來(lái)作為阿波羅繼續(xù)進(jìn)行。1958年，瓦倫提尼埃甚至提出，這座雕像不是米開朗基洛的作品，而是羅馬藝術(shù)家雅格布·加利（Jacopo Galli）遺失的“阿波羅丘比特”（Apollo Cupid），可以追溯到15世紀(jì)30年代末。然而，這座雕塑的起源并沒(méi)有被廣泛接受。

16世紀(jì)，科西莫一世公爵（Duke Cosimo I）將阿波羅（Apollo）作為自己的收藏品收購(gòu)，并將其與其他幾件文藝復(fù)興時(shí)期的著名雕塑作品一起陳列在他的私人公寓中，其中包括米開朗基洛（Michaelangelo）自己的巴克斯（Bacchus）。后來(lái)，阿波羅號(hào)被移到波波里花園的一個(gè)壁龕里，一直呆到1824年。它在烏菲齊（Uffizi）花了大約40年的時(shí)間，但自1865年該館開業(yè)以來(lái)，一直陳列在佛羅倫薩巴杰羅博物館的文藝復(fù)興展區(qū)。

[文本，米開朗基羅.net]