巴黎杜伊勒里宮塞尚紀(jì)念碑

1912年，梅洛爾接受了汽車沙龍創(chuàng)始人弗朗茨·喬丹（Frantz Jourdain）和保羅·塞尚（Paul Cézanne）的一群朋友的委托，為六年前去世的普羅旺斯艾克斯大師修建紀(jì)念碑。然而，委員會無法為該項目籌集足夠的資金，也無法就細(xì)節(jié)達(dá)成一致，1914年世界大戰(zhàn)爆發(fā)結(jié)束了他們的解放軍。梅洛爾將塞尚視為“現(xiàn)代繪畫的天才”（引用于J.Rewald，同前，第19頁），保持了這一想法的活力，并在1918年戰(zhàn)爭結(jié)束后回到這一想法。梅洛爾已經(jīng)進(jìn)行了幾項預(yù)備性研究，在研究中他嘗試并拒絕了幾種躺著姿勢，包括后來鑄造的許多較小的青銅器，其中一條腿明顯高于另一條腿。到1920年，這位雕塑家已經(jīng)到達(dá)了他的紀(jì)念碑——保羅·塞尚（Paul Cézanne）的最終狀態(tài)：這位躺著的女孩的腿只是略微彎曲，她舉起手來獻(xiàn)上橄欖枝（不包括在這枚鉛制面紗中）。梅洛爾打算讓她被視為一個游泳者，這是塞尚的重要主題之一；她斜靠在飄動的窗簾上，仿佛在河流的激流中休息，這是時間流逝的象征。她的形式是古典的，以簡單、樸素的體積呈現(xiàn)，與塞尚的形式概念保持一致，正如梅洛爾所描述的那樣。女孩頭發(fā)的仿古風(fēng)格帶有古羅馬原始文化的內(nèi)涵。1921年至1923年，梅洛在文德雷斯港紀(jì)念碑向法國戰(zhàn)爭死難者致敬時，借鑒了他在這部作品中所體現(xiàn)的寧靜和休息，以及橄欖枝的主題。最后一塊石頭面紗于1925年完成。Edouard Vuillard在1931-1937年間完成了一幅大型油畫，畫中梅洛爾正在塞尚紀(jì)念碑上工作（所羅門和科格瓦爾，編號XI-120；圖1）；他將這一對梅洛的敬意建立在他在雕塑創(chuàng)作過程中所做的一項研究之上（編號XI-116；巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館）。梅洛爾曾希望艾克斯的城市居民將雕塑放置在他們城市廣場的噴泉旁，相信環(huán)境和周圍空間對他的設(shè)計的和諧至關(guān)重要。然而，他的解放軍失敗了，該鎮(zhèn)拒絕了這座紀(jì)念碑。法國總統(tǒng)加斯頓·杜默格（Gaston Doumergue）進(jìn)行了干預(yù)，并讓國家獲得了巴黎市的雕塑。1929年10月，保羅·塞尚（Paul Cézanne）紀(jì)念碑的石面紗終于在通往杜伊勒里花園（Jardi des Tuileries garde）橘園（Orangerie）平臺的兩個坡道之間鋪設(shè)完畢。1943年，鑄鉛取代了石雕；后者目前在巴黎的奧埃博物館。1964年，在杜伊勒里宮（Jardi des Tuileries）的卡魯塞爾（Carrousel）附近，鑄造了一幅目前版本的青銅面紗，這是迪娜·維爾尼（Dina Vierny）捐贈給法國政府的18件大型雕塑之一。

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