那不勒斯公主畫(huà)像

弗朗西斯科·勞拉納（Francesco Laurana）是在新卡斯特拱門(mén)（Castel Nuovo arch）工作的雕塑家之一（至少有九人，每個(gè)人都有助手）。他以一系列理想化的女性半身像而聞名，其中許多是為那不勒斯的宮廷制作的。它們是文藝復(fù)興時(shí)期最引人注目、最神秘的肖像之一。斯科拉不同意到底有多少和哪些是勞拉納雕刻的。錫特人的身份也引發(fā)了爭(zhēng)論。只有兩個(gè)是由icriptio命名的，包括阿拉貢的比阿特麗斯（另一個(gè)是巴蒂斯塔·斯福爾扎）。比阿特麗斯是費(fèi)迪南德（費(fèi)蘭特）的女兒，費(fèi)迪南德接替阿爾福成為那不勒斯國(guó)王。她的肖像很可能是在1476年她與匈牙利國(guó)王馬蒂亞斯·科爾維納斯結(jié)婚時(shí)拍攝的。像所有勞拉娜的女性肖像一樣，比阿特麗斯的形象高度理想化，幾乎達(dá)到了抽象的程度。她冷淡的疏遠(yuǎn)感通過(guò)低垂的眼睛、精致的、甚至是纖細(xì)的面部特征以及雕刻表面的光滑而更加突出。這種將個(gè)性融入優(yōu)雅的極端精致，使得識(shí)別無(wú)名sitte變得非常困難。Laurana還創(chuàng)作了男性肖像，盡管顯然要少得多。有趣的是，他們都是高度個(gè)性化的。女性的完美無(wú)瑕反映了文藝復(fù)興時(shí)期的一種理想，即女性的美麗與美德等同（見(jiàn)《家庭與朋友圖片》）。最初，這尊半身像應(yīng)該包括頭發(fā)和衣服的顏色。許多文藝復(fù)興時(shí)期的大理石雕塑都被涂上了顏料，但很少有比顏料更為稀少的了。