佛羅倫薩育兒醫(yī)院的救濟(jì)

--小男孩

安德烈最杰出的作品之一是佛羅倫薩育兒醫(yī)院正面藍(lán)色地面上的一系列浮雕，浮雕為嬰兒耶穌，圖案為白色。這些兒童形象是以技巧和多樣性來(lái)塑造的，沒(méi)有兩個(gè)是相同的。

--誰(shuí)被描繪？

我們可以看到一個(gè)小男孩，但我們不知道他是誰(shuí)。但我們可以推斷是一個(gè)小男孩在醫(yī)院里被治愈了。

--關(guān)于雕像的技術(shù)規(guī)格

浮雕是一種雕塑技術(shù)，其中雕刻的元素保持附著在相同材料的堅(jiān)實(shí)背景上。reliev一詞來(lái)自拉丁語(yǔ)動(dòng)詞relevo，意為“提高”。在浮雕中創(chuàng)作雕塑就是給人一種印象，即雕刻的材料已經(jīng)高出背景平面。當(dāng)從石頭（浮雕雕塑）或木頭（浮雕雕刻）的平面切割浮雕時(shí)，實(shí)際執(zhí)行的是降低場(chǎng)地，使被切割的部分看起來(lái)升高。這項(xiàng)技術(shù)涉及到可卷曲的背景鑿除，這是一項(xiàng)時(shí)間偽裝練習(xí)。另一方面，浮雕保留了主體的后部，比圓形雕塑更不脆弱，固定更安全，尤其是腳踝是潛在弱點(diǎn)的站立雕塑，尤其是石頭雕塑。在其他材料中，如金屬、粘土、灰泥、陶瓷或紙塑，可以直接將形狀添加到背景中或從背景中抬起，紀(jì)念性的青銅浮雕是通過(guò)鑄造制作的。浮雕的程度取決于雕刻形式從現(xiàn)場(chǎng)的投影程度，有時(shí)仍使用意大利語(yǔ)的稱謂。全范圍包括高浮雕（alto rilievo，haut Relieve），其中顯示了超過(guò)50%的深度，可能有底切區(qū)域、中浮雕（mezzo rilievo）、低浮雕（basso rilievo，或法語(yǔ)：Bass Relieve/?b?r??li?f/），以及淺浮雕或rilievo schiacciato，其中平面僅略低于雕刻元素。還有沉陷浮雕，主要局限于古埃及（見(jiàn)下文）。然而，高浮雕和低浮雕之間的區(qū)別是最清楚和最重要的，這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)通常是討論大多數(shù)作品時(shí)使用的唯一術(shù)語(yǔ)。這些術(shù)語(yǔ)的定義有些不同，許多作品將多個(gè)區(qū)域合并在一起，有時(shí)在一個(gè)圖形中在它們之間滑動(dòng)；因此，有些人更喜歡避免所有的區(qū)別。與浮雕相反的是反浮雕、凹雕或cavo rilievo，其形式被切割到原野或背景中，而不是從原野或背景中升起；這在紀(jì)念性雕塑中非常罕見(jiàn)。連字符可能會(huì)也可能不會(huì)在所有這些術(shù)語(yǔ)中使用，盡管它們很少出現(xiàn)在“凹陷浮雕”中，通常出現(xiàn)在“淺浮雕”和“反浮雕”中。該技術(shù)中的作品被描述為“浮雕”，尤其是在紀(jì)念雕塑中，作品本身就是“浮雕”。

--更多關(guān)于藝術(shù)家的信息

安德里亞·德拉·羅比亞（1435年10月24日至1525年8月4日）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑家，尤其是在陶瓷方面。他繼續(xù)以比他叔叔更大的規(guī)模生產(chǎn)搪瓷浮雕；他還將其應(yīng)用擴(kuò)展到各種建筑用途，如雕帶、洗手盆、噴泉和大型可回收物的制作。在他的搪瓷作品中引入了一種不同的方法。有時(shí)他會(huì)忽略人物臉上和手上的琺瑯，特別是在那些他以現(xiàn)實(shí)的方式處理頭部的情況下；例如，在圣保羅佛羅倫薩醫(yī)院涼廊內(nèi)圣多梅尼克和圣方濟(jì)各會(huì)合的鼓室浮雕中，圣馬克回廊內(nèi)Fra Angelico的壁畫所建議的設(shè)計(jì)。