巴黎盧浮宮垂死的角斗士

一位受了致命傷的角斗士，優(yōu)雅而尊嚴(yán)地面對(duì)死亡，正在沉思他因勇氣而獲得的桂冠。這是皮埃爾·朱利安第二次進(jìn)入皇家雕塑學(xué)院，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件至關(guān)重要的作品。1776年，他又贈(zèng)送了一尊木衛(wèi)三雕像（盧浮宮），但遭到拒絕，可能是因?yàn)樗睦蠋熂o(jì)堯姆二世·庫(kù)斯托（Guillaume II Coustou）對(duì)他才華橫溢的學(xué)生缺乏支持。朱利安因這一不公正的失敗而蒙羞，原本想成為一名海軍雕塑家，但在朋友的鼓勵(lì)下，他在1778年向阿卡德·米（Académie）展示了垂死的角斗士。他于1779年3月27日被錄取，并于1781年被任命為助理教師。1779年沙龍對(duì)雕塑的贊譽(yù)彌補(bǔ)了1776年的侮辱。

在這部學(xué)術(shù)作品中，藝術(shù)家貶低了他對(duì)學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的掌握，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了牡丹的品質(zhì)。這尊雕像表明了他對(duì)古董雕塑的了解。他在羅馬卡皮托林博物館重新詮釋這位垂死的角斗士，1769年至1772年，他在羅馬法蘭西學(xué)院（Académie de France）逗留期間雕刻了一幅大理石復(fù)制品。腿的姿勢(shì)似乎是由佛羅倫薩著名的古代雕塑“磨刀機(jī)”設(shè)計(jì)的，1684年意大利福吉尼為維耶爾斯（現(xiàn)位于盧浮宮）制作了一件大理石復(fù)制品。朱利安的裸體角斗士貶低了他對(duì)解剖學(xué)的完全掌握，也貶低了雕像后面的帷幔。但正是這位雕塑家的牡丹之作使這件作品充滿了活力：優(yōu)雅的比例、浮華的造型和精致的工藝（手、月桂葉和發(fā)絲的精細(xì)）、大理石的完美飾面和紋理的渲染（盾和劍的拋光顯示出其金屬光澤）。

這部作品令人眼花繚亂地見(jiàn)證了古典音樂(lè)的復(fù)興，盡管它是一種編纂的流派。17世紀(jì)40年代由雕塑家埃德姆·布查爾頓和讓·巴蒂斯特·皮加爾（Jean-Baptiste Pigalle）發(fā)起的回歸古代和自然的運(yùn)動(dòng)在17世紀(jì)70年代得到了肯定。朱利安正在頌揚(yáng)一個(gè)人克服痛苦、忍氣吞聲地死去的英雄主義。平衡的構(gòu)圖、端莊的姿勢(shì)、謹(jǐn)慎的胸部傷口和克制的表情都是這種英雄般寧?kù)o的正式回應(yīng)。與當(dāng)時(shí)最受贊賞的古董雕像之一拉奧孔一樣，角斗士也處于痛苦之中，但并沒(méi)有在痛苦中呼喊，正是這種痛苦中的尊嚴(yán)使這個(gè)人物更加富有激情和內(nèi)向。1779年沙龍的一位評(píng)論家表達(dá)了我們的同理心：“他是一個(gè)即將死去的可憐的靈魂，我們分擔(dān)他的痛苦，簡(jiǎn)言之，這個(gè)人物就是整個(gè)靈魂。”

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