巴黎盧浮宮菲利普·夏博特墓中的喪葬精神

這座陵墓在法國文藝復(fù)興時(shí)期的葬禮紀(jì)念碑中脫穎而出，因?yàn)樗泄?jié)奏地雕刻了這座雕像，以及它所屬的裝飾性非凡的鵝卵石（只有少數(shù)幾個(gè)碎片幸存下來，其中包括一個(gè)奇怪的財(cái)運(yùn)人物）。

菲利普·沙博特和未來的國王弗朗西斯一世一起長大，沙博特參加了國王的意大利露營——兩人都被囚禁在帕維亞。在經(jīng)歷了輝煌的軍事生涯后，這位海軍上將回到了法國，在那里他卷入了宮廷陰謀，并于1541年丟臉。他被控貪污，被監(jiān)禁，財(cái)產(chǎn)被沒收。通過埃坦普斯公爵夫人（弗朗西斯一世的情婦）的干預(yù)，他在1543年去世前不久恢復(fù)了對(duì)國王的好感。夏博特被安葬在巴黎的塞萊斯汀教堂——在著名的奧爾良家族的小教堂里，因?yàn)樗c他們有親密關(guān)系。他的兒子萊奧諾委托修建了這座陵墓，但我們既不知道它是何時(shí)建造的，也不知道它是由誰建造的。雕像于1565年安放到位，墓志銘可能寫于1570年至1572年間。

這位海軍上將被活生生地描繪成一名士兵，身穿大馬士革盔甲，頭戴飾有塔巴爾勛章和圣邁克爾勛章的項(xiàng)圈。他左手握著指揮口哨。他的態(tài)度高貴而平靜：他側(cè)身躺著，一只胳膊肘擱在頭盔上（他的手套就在附近）。在文藝復(fù)興時(shí)期，傳統(tǒng)的平臥肖像僵硬的姿勢被更加柔軟的姿態(tài)所取代。將死者描繪成活著的牡丹，暗示了一種軟化死亡表象的愿望；也許它也表達(dá)了對(duì)塵世生活的懷念。這件作品代表了臥像肖像學(xué)上的一個(gè)可卷曲的創(chuàng)新，但藝術(shù)家保留了死者腳上獅子的傳統(tǒng)特征。這位雕塑家的身份不得而知，但作品的質(zhì)量表明他是一位技藝精湛的工匠。皮埃爾·邦坦普斯（Pierre Bontemps）的名字之所以被提出，是因?yàn)樗c查爾斯·德·梅尼（Charles de Maigny）的雕像有一定的親緣關(guān)系，但這一建議現(xiàn)在受到了質(zhì)疑：夏博特（Chabot）的肖像更加柔順優(yōu)雅，面部表情更加富有表現(xiàn)力。這座雕塑強(qiáng)烈的節(jié)奏感是一位優(yōu)秀藝術(shù)家的作品。

雪花石膏雕像是裝飾性鵝卵石的中心特征，這在墳?zāi)怪惺乔八从械?。雕像被安放在一個(gè)黑色大理石石棺上，石棺下躺著一個(gè)俯臥的幸運(yùn)女神（是因?yàn)楹＼娚蠈⒌膼u辱，還是因?yàn)樗乃劳?？），一個(gè)高度華麗的圓形環(huán)繞物圍繞著這座壁龕，其特征是死者的手臂和手持上翻火把（象征生命的逝去）的喪葬精靈。這種創(chuàng)新的葬禮設(shè)計(jì)與楓丹白露風(fēng)格的裝飾非常相似，尤其是女王臥室的壁爐。一個(gè)在紙上工作的裝飾家，不考慮葬禮藝術(shù)的慣例，可以設(shè)計(jì)紀(jì)念碑，然后由雕塑家制作。這將證實(shí)歷史學(xué)家讓·塔沃（Jean Taveaux）的說法，他在16世紀(jì)末將這件作品歸功于著名藝術(shù)家讓·堂兄弟（Jean Counse）（死于1560年），他曾在盧浮宮（Louvre）繪制了伊娃·普里馬·潘多拉（Eva Prima Pandora）。

（來源：盧浮宮蒙塔爾貝蒂·瓦萊里）

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