阿波羅追逐達(dá)芙妮-達(dá)芙妮

達(dá)芙妮（紀(jì)堯姆·庫(kù)斯托飾）和阿波羅（尼古拉斯·庫(kù)斯托飾）的雕塑群描繪了奧維德的《變形記》中的一段，畫(huà)中仙女達(dá)芙妮被太陽(yáng)神追逐，并被折成月桂樹(shù)以躲避他。大約1713-1714年，每尊雕像都被放置在馬利公園的一個(gè)裝飾池塘的中心。1798年至1940年，該團(tuán)體被安置在杜伊勒里花園的一個(gè)小樹(shù)林里。有關(guān)阿波羅的雕塑可在此下載。

尼古拉斯·庫(kù)斯托（Nicolas Coustou）的《阿波羅》和紀(jì)堯姆·庫(kù)斯托（Guillaume I Coustou）的《達(dá)芙妮》（Daphne）描繪了奧維德的《變形記》（一部寫(xiě)于1世紀(jì)初的作品，講述了神和凡人變成動(dòng)物或植物的過(guò)程）。阿波羅嘲笑丘比特，被一支金箭射中，絕望地愛(ài)上了達(dá)芙妮；丘比特然后向仙女射出一支鉛箭，以便她拒絕他的愛(ài)。被蔑視的太陽(yáng)神在達(dá)芙妮的庇護(hù)下出發(fā)了，達(dá)芙妮以最快的速度逃走了。就在他追上她的時(shí)候，她被塞進(jìn)了一棵月桂樹(shù)。月桂樹(shù)（希臘語(yǔ)為達(dá)芙妮）后來(lái)成為阿波羅最喜歡的樹(shù)。

這些雕像是國(guó)王建筑管理局委托在馬利城堡公園修建的四尊奔跑雕像中的兩尊，還有紀(jì)堯姆·庫(kù)斯托（在盧浮宮）的希波美尼（Hippomes）和皮埃爾·勒保特（Pierre Lepautre）（也在盧浮宮）的亞特蘭大（Atlanta）。1713-1714年左右，每尊雕像都被放置在一個(gè)裝飾性池塘（Bassi des Carpes）中心的基座上：流動(dòng)的人像似乎在水面上跳躍。由于巴黎國(guó)家檔案館（Archives Nationales）的一幅水彩畫(huà)，我們知道這些雕塑是如何排列的——這些雕塑的設(shè)計(jì)目的是讓它們相互呼應(yīng)，相互對(duì)視。1798年至1940年，在進(jìn)入盧浮宮之前，它們被安置在杜伊勒里宮花園的一個(gè)小樹(shù)林中。它們代表了路易十四統(tǒng)治后期雕塑的發(fā)展。維耶爾斯雕像的威嚴(yán)和巨大尺寸讓位給了充滿(mǎn)優(yōu)雅和動(dòng)感的雕塑，而且尺寸更?。ㄟ@些例子比真人大小略?。Ｅc維耶爾的華麗相反，馬利代表了鄉(xiāng)村生活的自由；尊嚴(yán)讓位給自然主義。

這些雕塑生動(dòng)的造型和動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)讓人想起貝爾尼尼1625年在同一主題上的大師作品（羅馬的博格塞別墅）。然而，貝爾尼尼塑造了交通的瞬間，庫(kù)斯托兄弟卻選擇了描繪絕望追逐的驚人速度。阿波羅幾乎向前傾翻，全神貫注于他的目標(biāo)，他的身體與伸展的手臂和腿形成一條對(duì)角線。他的速度還表現(xiàn)在他飄揚(yáng)的窗簾和被風(fēng)吹動(dòng)的頭發(fā)上。達(dá)芙妮馬上就要被抓住了，她表現(xiàn)出了她的恐懼：她的表情很夸張，她的身體看起來(lái)脫臼了，四肢四通八達(dá)。她懇求地伸出手來(lái)，束腰外衣的凌亂反映了她的困境。一根樹(shù)干穩(wěn)定了這些雕塑——考慮到大理石的脆弱性，這是一項(xiàng)名副其實(shí)的技術(shù)壯舉。這些雕塑具有羅馬巴洛克風(fēng)格的所有浮躁，沒(méi)有其戲劇性的力量。它們纖細(xì)的優(yōu)雅和活潑暗示著羅卡耶的出現(xiàn)，羅卡耶是18世紀(jì)早期法國(guó)出現(xiàn)的優(yōu)雅的裝飾風(fēng)格。