法國(guó)里爾美術(shù)宮的嬰兒亨利四世

這尊年輕的法國(guó)國(guó)王亨利四世雕像的石膏模型于1822年在沙龍上展出。通過(guò)這件作品，新古典主義雕塑家博西奧嘗試了游吟詩(shī)人的藝術(shù)——一種對(duì)歷史的親密的、軼事式的方法。這座雕像的魅力在于它年輕而莊重的氣派。這首曲子在整個(gè)19世紀(jì)非常流行。

這位大約十歲的王子驕傲地站在那里，左手握著他的劍柄（1881年斷掉并被盜），右手松松地掛在身邊。這尊雕像喚起了波旁王朝在復(fù)辟時(shí)期的宣傳：波旁王朝利用其輝煌的過(guò)去和亨利四世（王朝創(chuàng)始人）的情感潛力來(lái)提升其公眾形象。無(wú)論政權(quán)如何，博西奧都是宮廷寵兒；在被查理十世授予男爵頭銜之前，他曾是拿破侖一世時(shí)期皇室的肖像畫家和路易十八時(shí)期的宮廷雕塑家。

博西奧是一位新古典主義大師，他繼承了卡諾瓦的偉大傳統(tǒng)；這尊雕像是他作品中的一個(gè)例外，是游吟詩(shī)人風(fēng)格的早期成功范例，從19世紀(jì)一開始就影響了繪畫，但后來(lái)對(duì)雕塑產(chǎn)生了微弱的影響。服裝和配飾的精確性是游吟詩(shī)人風(fēng)格的特點(diǎn)，游吟詩(shī)人從軼事、親密的視角來(lái)看待歷史，旨在打動(dòng)觀眾（與新古典主義藝術(shù)不同，新古典主義藝術(shù)尋求啟迪）。把國(guó)王描繪成孩子，在他們國(guó)家的純真和他們命運(yùn)的嚴(yán)肅之間形成了動(dòng)人的對(duì)比。博西奧很可能是被納瓦拉國(guó)王的宮廷畫家弗朗索瓦·本內(nèi)爾（Fran?ois Bunel，1522-1599）16世紀(jì)四歲時(shí)亨利四世（Cha?teau de Veailles）的肖像畫所感染的。盡管這位藝術(shù)家尊重這里的古董傳統(tǒng)，給了這座雕塑一種平靜、冷漠和個(gè)人主義的外觀，他還賦予了這部作品無(wú)可否認(rèn)的新鮮感，這使得這部作品如此成功。

博西奧得到了兩座大理石雕像的委托：一座是國(guó)王官?。ňS耶爾城堡），另一座是保羅城堡（亨利四世的出生地）。1824年8月25日，盧浮宮的銀色雕像在路易十八的書房中被雕刻（未完成），作為國(guó)王的命名日。博西奧獲得了制作十二件青銅鑄件的特權(quán)。在整個(gè)19世紀(jì)，雕像被復(fù)制成各種各樣的材料（阿爾弗雷德·布勞特（Alfred Brault）在城堡里制作的釉面陶土中有一條色彩鮮艷的面紗）。巴伯丁制作了許多較小的復(fù)制品，從而使作品更廣泛地向公眾開放。

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