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這浮雕是石棺的碎片。

這座石棺的中心是手持獎?wù)碌那鸨忍?。這是一件非常有趣的作品，因為它的雕刻技術(shù)。這說明羅馬人雕刻對鉆頭的依賴性越來越大。

盡管早在古希臘時期，這種鉆頭就被用于大理石加工，并且在早期古典時期已經(jīng)廣泛使用，但與它在羅馬人手中的流行程度相比，沒有什么能與之相比，羅馬人用它來呈現(xiàn)各種各樣的表面效果。這取決于對工具痕跡態(tài)度的根本改變：羅姆人愿意宣傳而不是隱藏工具標(biāo)記。這與早期的做法形成了鮮明的對比。希臘雕刻家已經(jīng)將鉆頭用于雕刻；但古代和古典的理想是最終的表面沒有任何工具的痕跡。因此，這些時期的雕塑家們非常小心地抹去所有這些痕跡，無論是鑿子還是鉆頭。希臘式雕刻對工具痕跡表現(xiàn)出更大的容忍度，甚至延伸到鉆頭，它們經(jīng)常留下痕跡。但正是羅馬雕塑家故意展示了這一工具，積極地展示了其獨特的光學(xué)咬合。這種在石棺上使用鉆孔機進(jìn)行視覺效果的華而不實的做法似乎始于二世紀(jì)中葉，即安東寧時期中期。在合適的時候使用非常少，它逐漸被更多地使用。到了三世紀(jì)后半葉，它的凹槽、通道和孤立的鉆孔已經(jīng)占據(jù)了雕刻表面，成為呈現(xiàn)光學(xué)效果的主要手段。尤其是人物的臉和頭發(fā)。作為這種藝術(shù)模式的例證，這里的石棺可能是科坦丁統(tǒng)治時期雕刻的。把你的目光從左邊投向棲息在第三季肩膀上的小丘比特。這張詳細(xì)的照片清楚地表明了這一點：他的小臉并不是通過鑿子的任何塑料造型，而是通過在他那無定形的腦袋上鉆六個孔來顯示眼睛、鼻孔和嘴角。你會忍不住認(rèn)為這不應(yīng)該起作用，因為這種風(fēng)格會產(chǎn)生完全不切實際的表面。畢竟，真正的人類形體并不是布滿麻點和蜂窩狀洞穴的。然而，這很少打動觀眾。這是因為鉆孔起到了高度有效的視覺強調(diào)作用：因為鉆孔用于強調(diào)眼睛通常被截住的區(qū)域（例如生殖器或眼睛本身），或眼睛通常習(xí)慣于區(qū)分的特征（例如靠近指節(jié)的點，芬奇分離的點），它的光學(xué)效果通常被認(rèn)為是“自然主義的”——特別是在遠(yuǎn)處——盡管它產(chǎn)生的不可能的表面形式是非常人工的。