杰弗薩的女兒在伊利諾伊州芝加哥藝術(shù)學(xué)院

耶弗他女兒描繪了《舊約》中的一個角色。一位與亞捫人交戰(zhàn)的以色列領(lǐng)袖耶弗他承諾，如果上帝保證他的勝利，他將在他打完仗回家后，犧牲任何遇見他的人。耶弗他占了上風(fēng)，但當(dāng)他到家時，他的獨生子，一個處女女兒，高興地迎接他。在這里，我們看到這位年輕女子為即將到來的悲劇而悲傷，她的手鼓靜止了，她的頭和肩膀因知識的重壓而下垂。對于當(dāng)時的觀眾來說，這部作品代表了一種悲劇的女性勇敢——一個順從、純潔、最終沒有回報的無辜受害者。。

昌西·布拉德利·艾夫斯（1810-1894年12月14日）是一位多產(chǎn)的美國雕塑家，主要以新古典主義風(fēng)格創(chuàng)作。他最著名的作品是國家雕塑館收藏的喬納森·特倫貝爾和羅杰·謝爾曼·埃里內(nèi)德的大理石雕像。艾夫斯出生于康涅狄格州的哈姆登，16歲時師從紐黑文附近的木雕師魯?shù)婪颉ぶZ斯羅普。他可能還與另一位當(dāng)?shù)啬镜窦蚁Ｎ骷摇W古斯（Hizekiah Augur）一起學(xué)習(xí)，他是美國大理石雕刻的先驅(qū)。此后不久，艾夫斯轉(zhuǎn)向大理石雕刻，開始雕刻肖像畫，分別在馬薩諸塞州波士頓和紐約市進(jìn)行。健康狀況不佳（根據(jù)克雷文的說法，第235頁可能是來自波士頓和紐約其他雕塑家的太多競爭）最終說服艾夫斯于1844年移居歐洲，并最終在那里的外籍藝術(shù)家社區(qū)定居。1851年他搬到羅馬度過余生后，他將留在意大利。他最后的安息地是羅馬的新教墓地。艾夫斯的《昂丹的雕像》接受了她的靈魂，雷邁是美國新古典主義運動的ico之一，被選為至少三本關(guān)于雕塑的書的封面，耶魯大學(xué)的《美國雕塑》、《大理石皇后與俘虜》和《大理石采石場》，雕像的背面也作為書的封底。艾夫斯將在另一部作品《從噴泉升起的烏丁》中重新探討烏丁的主題。艾夫斯的名聲并沒有比他的生命更長久。藝術(shù)史學(xué)家和雕塑家洛拉多·塔夫特將他收錄在塔夫特的開創(chuàng)性著作《美國雕塑史》（The History of American雕刻史）中一章，題為《早期的一些小雕塑》，其中提到了康涅狄格州國會大廈的希斯特倫布爾（hisTrumbull）和謝爾曼（Sherman）雕像，“對這些稀奇古怪的作品的描述是無利可圖的。他們與大多數(shù)人相處得很好，但在那里所有的死者中，他們似乎對死亡最為關(guān)心。”與他的大多數(shù)其他作品不同的是《心甘情愿的俘虜》（1886）這部作品的副標(biāo)題為1764年11月的一次歷史事件，描述了一個真實的事件，發(fā)生在法國和印度戰(zhàn)爭期間，一名年輕女子在她所居住的土著人之間被撕裂在被他們抓獲后，她一直與一名白人婦女生活在一起，這名白人婦女是她的母親，她來接她回來。這項工作現(xiàn)在居住在新澤西州紐瓦克的林肯公園。

（信貸；維基百科，AIC）

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