V&amp；A、 倫敦

這件陶土是羅馬圣弗朗西斯科里帕教堂阿爾蒂埃里小教堂中方濟(jì)會(huì)修女盧多維卡·阿爾貝托尼大理石雕塑的草圖模型。1671年，紅衣主教帕魯齊·德格利·阿爾貝托尼委托洛倫佐·貝爾尼尼裝飾教堂。盡管失去了臉和枕頭，但陶土是貝爾尼尼晚期最重要的模型之一。與其他已知的bozzetti（素描模型）不同，背部已經(jīng)建模。這是一個(gè)不必要的細(xì)節(jié)，鑒于完成工作在小教堂的位置。人物的圓形工作和面部的精細(xì)渲染表明，它可能既是贊助人的展示作品，也是藝術(shù)家本人的工作模型。與他的助手雕刻的許多其他作品不同，貝爾尼尼主要是自己制作大理石，并且他免費(fèi)承擔(dān)這項(xiàng)工作。

對(duì)這個(gè)人物的處理讓人想起貝爾尼尼最著名、也是更早的作品之一，羅馬圣瑪麗亞維多利亞教堂科納羅小教堂中的《圣特里薩的狂喜》。褶皺中充滿活力的運(yùn)動(dòng)和她的手的位置，右邊的手壓在她的胸前，讓觀眾聚焦于盧多維卡與上帝的神秘結(jié)合。這種對(duì)精神狂喜的戲劇性和虛假的描繪概括了巴洛克風(fēng)格。這位女貴族出身的修女盧多維卡·阿爾貝托尼生于1473年，以其慈善事業(yè)而聞名。1533年，她在照顧病人時(shí)死于發(fā)燒。阿爾貝托尼紅衣主教是她的家族后裔。1670年，教皇的侄女克萊門特·阿爾蒂埃里（Clement X Altieri）將他收養(yǎng)為紅衣主教的侄子，并與紅衣主教家族結(jié)了婚。1671年1月，教皇批準(zhǔn)了受祝福的盧多維卡·阿爾貝托尼（Ludovica Albertoni）的祭禮，紅衣主教委托翻新了埋葬他神圣祖先的小教堂。因此，他慶祝了教皇家庭和他自己的家庭。

畫廊位置：歐洲1600-1815年，凱斯CA1區(qū)謝哈·阿姆納·賓特·穆罕默德·阿勒薩尼畫廊7室

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