斯科特費(fèi)爾雕塑001

這些作品構(gòu)成了藝術(shù)與設(shè)計(jì)教授Scott F.Hall（1991年雕塑博鰲亞洲論壇，1994年雕塑藝術(shù)博鰲亞洲論壇）從1989年至今一直在創(chuàng)作的一件作品?；魻栕畛醢l(fā)明這種風(fēng)格是通過(guò)在3.5米寬的圖紙中開(kāi)發(fā)大型、纏繞的人物水療中心。繪制的圖形是通過(guò)一個(gè)相當(dāng)自動(dòng)的加法和減法標(biāo)記制作過(guò)程發(fā)現(xiàn)的，這一過(guò)程往往會(huì)誘發(fā)幻覺(jué)異常（幻覺(jué)是從無(wú)定形場(chǎng)中變出來(lái)的，如在云圖閱讀中）。一旦在現(xiàn)場(chǎng)被注意到，每個(gè)人物都可以被詳細(xì)描述，以便更全面地展現(xiàn)出來(lái)。霍爾當(dāng)時(shí)是一名本科雕塑專業(yè)的學(xué)生，他很快就開(kāi)始創(chuàng)建等效的三維圖像，重點(diǎn)關(guān)注以特定姿勢(shì)呈現(xiàn)的單個(gè)泥質(zhì)模型人物，通常是半身形式（僅從骨盆向上描繪）。在這一長(zhǎng)達(dá)三十年的系列作品中，霍爾的雕塑作品表現(xiàn)了一種孤獨(dú)和束縛的狀態(tài)：這種描繪直接引用了存在主義哲學(xué)，而存在主義哲學(xué)在80年代末后現(xiàn)代幻滅的干涸之日是他感興趣的焦點(diǎn)。雖然到目前為止霍爾的哲學(xué)觀已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了存在主義和后現(xiàn)代主義，但他筆下人物的冷酷和默默折磨的表情卻讓他為了和諧而變得冷漠。這一系列以及整個(gè)系列中的每一件雕塑都沒(méi)有命名，這與霍爾人物的代理性質(zhì)是一致的。在每一件作品中，一件大廳雕塑都是用白油粘土制作的，比例相當(dāng)小，每個(gè)人物的高度大約在12到20厘米之間。通常，建模完全由finge完成。姿勢(shì)的構(gòu)成（即觀察peo設(shè)置成姿勢(shì)）僅在研究階段發(fā)生；這些總是發(fā)生在粘土的實(shí)際雕刻之前。最終，霍爾根據(jù)記憶快速雕刻每個(gè)人物。制作的作品表現(xiàn)出高度的真實(shí)感，但在印象派作品中：每個(gè)觀眾都被引導(dǎo)到云端，為自己/自己閱讀每個(gè)大廳雕塑。雕塑完成后，每個(gè)泥塑人物都被轉(zhuǎn)盤(pán)掃描，清除掉多余的像素，并轉(zhuǎn)換成STL文件。如果數(shù)字處理的一些工件（即小面積的刻面），霍爾傾向于接受這些作為加工標(biāo)記?；魻栕钤绲囊恍┕ぜ怯霉铇?shù)脂模制的，并用蠟、石膏或樹(shù)脂鑄造的。這個(gè)系列中非常合適的一件是獨(dú)一無(wú)二的失蠟青銅。它仍在這位藝術(shù)家的收藏中。聯(lián)系電子郵件：Scott。Hall@ucf.eduBiography：svad.cah.ucf.edu/faculty-staff/profile/92