金星在圣彼得堡州立赫米塔奇博物館的浴池里

法爾科內(nèi)特用這尊雕塑般的雕像捕捉到了一個(gè)年輕女孩變成女人的瞬間。纖細(xì)的身軀和優(yōu)雅的腳的純凈線條謹(jǐn)慎地伸向水面，喚起了游泳者相當(dāng)害羞的天真。大理石的細(xì)微變化使人渾身發(fā)抖。

虛心與謙虛

這位雕塑家描繪了小女孩洗澡前的一刻，她試探性地將腳向前伸，以測(cè)試水溫。這一優(yōu)雅的姿態(tài)由《游泳者》創(chuàng)作，由弗朗索瓦·萊莫恩（Fran?ois Lemoyne，大型裝飾作品的作者，如維耶爾斯的大力士沙龍的天花板）于1725年作畫，并通過(guò)雕刻而廣受歡迎。法爾科內(nèi)特捕捉了年輕女孩成為女性的瞬間，從而定義了一種新的女性美學(xué)——細(xì)長(zhǎng)的身體，狹窄的臀部，傾斜的肩膀和小乳房——這是為了讓他未來(lái)的作品充滿活力并影響他的同時(shí)代人。女孩的頭很小，橢圓形的臉形成了一個(gè)三角形。她的海式服裝因年代久遠(yuǎn)而過(guò)時(shí)：頂部光滑，中間有一個(gè)分型。它吸引了路易十五的情婦杜巴里夫人，她在1772年奧古斯丁·帕茹（Augustin Pajou）雕刻的肖像中也有同樣的風(fēng)格。沐浴者完全赤身裸體，但并非不謙遜。線條的純正、拘謹(jǐn)?shù)淖藙?shì)（微微前傾以伸展腳）、優(yōu)雅的手臂姿勢(shì)以及直率的低眼皮臉，避免了一切粗俗，讓觀眾保持一定的距離。然而小雕像既不冷也不惰性。略微突出的臀部以舞蹈動(dòng)作平衡手臂的側(cè)向擺動(dòng)。最重要的是，法爾科內(nèi)特給他的雕塑留下了活生生的肉體的印象，大理石的柔和光澤暗示著皮膚的紋理和顫抖。

大量復(fù)制的小雕像

《游泳者》于1757年在沙龍展出，當(dāng)時(shí)法爾科內(nèi)特被提名為Sèvres瓷器制造廠的雕塑總監(jiān)，以改進(jìn)其風(fēng)格。小雕像非常成功，法爾科內(nèi)特本人和其他雕塑家（如讓-皮埃爾·安托萬(wàn)·塔薩爾特，一位受過(guò)巴黎培訓(xùn)的佛蘭芒藝術(shù)家，1774年成為普魯士國(guó)王的雕塑家）都復(fù)制了它。盧浮宮的小雕像是法爾科內(nèi)特從盧浮宮的杜巴里夫人的收藏品中復(fù)制出來(lái)的大理石雕像，與克里斯托夫·加布里埃爾·阿萊格里恩（Christophe Gabriel Allegrain，盧浮宮）的沐浴維納斯形成了有趣的對(duì)比。它在革命期間被沒(méi)收，并在1855年前進(jìn)入盧浮宮。

雕塑家的內(nèi)心沖突

法爾科內(nèi)特在這類小雕像上的成功相當(dāng)令人驚訝：他是狄德羅的朋友，也是一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家，在他的作品和反思中把道德目標(biāo)歸于他的藝術(shù)。他在雄心壯志和斗志之間左右為難：他是蓬帕杜夫人（1721-1764）的門生，是路易十五的寵兒，也是馬里尼侯爵（國(guó)王建筑總監(jiān)）的妹妹。因此，法爾科內(nèi)特調(diào)整了他的工藝，使之適應(yīng)了一個(gè)如此喜歡裝飾優(yōu)雅的宮廷的要求。

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