德國頭顱

事實(shí)證明，這場蕭條的模式很難確定。海式風(fēng)格與奧古斯都的不一樣，奧古斯都下垂的眉毛更貼近眼睛。這幅肖像與奧古斯都的孫輩凱烏斯、盧修斯·凱撒和阿格里帕·波斯托馬斯的肖像也不相似。顯然是在公元4年凱厄斯死后處決的，因此所代表的面孔只能是利維亞的孫子格曼庫斯的臉，他在公元5年與奧古斯都的孫女阿格里皮娜結(jié)婚。

從公元4年被他的叔叔提比略收養(yǎng)到10年后奧古斯都去世，日耳曼庫斯經(jīng)常陪同奧古斯都去軍事營地。在這一時(shí)期，像這樣的肖像畫大量出現(xiàn)。這件作品的年代可以追溯到公元8-10年（1883年和1884年大英博物館、慕尼黑住宅和盧浮宮（Louvre Ma 3135）的頭像也是如此）。公元14年后被提比略拋棄的日耳曼庫斯，直到公元19年才開始在死后再次出現(xiàn)。

日耳曼庫斯被授予三種海泰爾類型；“Bézie”、“Gabii”和“Corinto Stoccarda”類型。K.Fittschen指出了“科林托·斯托卡達(dá)”的毛細(xì)血管特征與提比略、卡利古拉和克勞迪斯所穿的某些海式服裝之間的相似之處，這將使“科林托·斯托卡達(dá)”成為一種死后類型，就像“加比”類型。1但這種一致性似乎不太可能，因?yàn)榱硪环N類型是“貝齊”類型，在公元23年仍然很明顯。因此，F(xiàn)ittschen確定“Corinto Stoccarda”類型的肖像實(shí)際上不是Germanicus。因此，盧浮宮的新收購強(qiáng)化了日耳曼庫斯肖像年表中的一個(gè)基本問題。

在它目前的狀態(tài)下，這只雄性的頭看起來像一個(gè)面具，僅僅纏繞在臉和脖子的前面。雕塑的背面分為三個(gè)平面：垂直面或枕面、近水平面或頂面以及斜或右顳面。在亞當(dāng)?shù)奶O果下面，脖子已經(jīng)沿著三條線斷了。頭發(fā)中殘留著多色的痕跡，特別是在頭部右側(cè)和左眼上方的發(fā)洞中。一種碳酸鈣與赭石混合而成的多色線圈，是礦物顏料的典型代表。修復(fù)過程中觀察到眼睛上有油漆痕跡。

羅馬時(shí)代的頭像最初是由幾塊拼成的，這是一個(gè)謎。頭發(fā)、嘴唇、眼睛和衣服通常都涂上一層油漆，以隱藏關(guān)節(jié)和填充物，從而抵消了用幾片頭發(fā)制作頭部的任何美學(xué)缺陷。這項(xiàng)技術(shù)是經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和技術(shù)因素共同作用的結(jié)果：雕塑家，主要是希臘藝術(shù)家，收入微薄，在羅馬也沒有得到很好的收藏，他們發(fā)現(xiàn)原材料的成本太高，無法丟棄大塊大理石。也有可能是為了分工，實(shí)際的肖像是由一位專家雕刻的，而頭發(fā)則是由一位年輕或才華橫溢的工人用已經(jīng)加在頭上的一兩塊頭發(fā)制作的。因此，一幅成功的肖像畫并不具有任何協(xié)調(diào)性。

有人認(rèn)為，這幅肖像可能是velato capite類型，已知包括兩幅日耳曼庫斯的肖像。然而，這里的結(jié)合線是不對稱的：左太陽穴上方的線與右太陽穴上方的線不一致。連接的曲面以不同的方式制作。最初，頭骨的頂部被安置在一個(gè)布滿小凹槽的連接床上。在一次事故之后，頭部的后部必須被刨平，以便用榫眼連接一個(gè)部件；頭骨的頂部，現(xiàn)在松了，用同樣的系統(tǒng)重新連接。對右方廟宇的沖擊可能需要第三個(gè)元素的連接，可能是在現(xiàn)代，第三個(gè)元素只是用膠水粘合的。第二次事故可能是頸部不規(guī)則骨折的原因。第三次事故可能導(dǎo)致頭部被遺棄，隨后，所有附加部分被移除。