帶鎖的女人（弗洛拉）

巴拉塔來自卡拉拉的一個(gè)雕刻家族。皮埃特羅活躍在威尼斯，他最著名的作品是西森·迪·瓦馬力諾教堂精心制作的布蘭多林紀(jì)念碑（1708年）。1710年，他前往羅馬，為烏迪內(nèi)大教堂（Udine Cathedral）和彼得大帝（Peter the Great）制作了大量半身像和雕像，其中許多仍在俄羅斯。他在死前大約兩年回到卡拉拉。

這尊半身像是17世紀(jì)末18世紀(jì)初威尼斯藝術(shù)的典型代表，事實(shí)上，活躍在威尼斯的巴洛克藝術(shù)家（如奧拉齊奧·馬里納利（Orazio Marinali，1643-1720））所創(chuàng)作的其他雕塑也提供了相似之處。這一代藝術(shù)家受吉斯托樂法院（1627年至1679年）的影響，一位佛蘭芒雕刻家在十七世紀(jì)中旬移居威尼斯之前曾在羅馬呆過一段時(shí)間。在那里，他恢復(fù)了已經(jīng)衰落的當(dāng)?shù)氐袼軅鹘y(tǒng)，并引入了巴洛克風(fēng)格，帶有戲劇性的變化和生動的造型?，F(xiàn)在在波多黎各龐塞博物館展出的一對由馬里納利創(chuàng)作的半身像，以及在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館展出的被認(rèn)為代表赫拉克利特的一名男子的半身像，同樣由馬里納利創(chuàng)作的半身像，在類型學(xué)和大理石處理方面都可以與我們的半身像相比。在赫拉克利特（Heraclitus）的例子中，他們展示了留胡子的男人，半截半身像，頭轉(zhuǎn)向一邊，嘴巴半張著。這些肖像被認(rèn)為是維尼托別墅的哲學(xué)半身像周期的一部分。從風(fēng)格上看，這兩尊雕塑與圣塞巴斯蒂安教堂中的巴拉塔、圣約瑟夫和圣安妮的其他兩尊雕塑非常接近，這兩尊雕塑對窗簾的處理方式與深褶皺相似，形成了銳角。赫拉克利特的半身像也讓人想起巴拉塔在圣彼得堡夏季花園中的冬季寓言。