教皇亞歷山大七世紀(jì)念碑模型

這是教皇亞歷山大七世大理石雕像的初步草圖模型，為羅馬圣彼得大教堂的陵墓而設(shè)計(jì)。亞歷山大七世最初委托巴洛克時(shí)期的著名雕塑家詹洛倫佐·貝爾尼尼（Gianlorenzo Bernini）為圣彼得教堂（St Peter's）修建這座紀(jì)念碑，但繼任教皇克萊門特九世（Clement IX）希望將其放置在圣瑪麗亞教堂（Sta Maria Maggiore）的對(duì)面。然而，克萊門特九世的繼任者克萊門特十世恢復(fù)了原來(lái)的計(jì)劃。

目前的模型是貝爾尼尼的親筆簽名作品，描繪的是教皇跪在墊子上，雙手合十祈禱，教皇頭飾在飄動(dòng)的斗篷下。它與完工的紀(jì)念碑非常接近，也與溫莎皇家收藏中的一幅墳?zāi)箞D紙有關(guān)，這幅圖紙顯然是為圣瑪麗亞·馬焦雷教堂的早期擬議紀(jì)念碑而繪制的。1672年，貝爾尼尼收到了他的最后一筆付款，完成了帶有粘土人物的全尺寸木制模型，但真正的紀(jì)念碑直到1678年5月才完工，當(dāng)時(shí)教皇的遺體被運(yùn)到了那里。貝爾尼尼將陵墓的所有大理石雕刻委托給助手，他們從1672年至1678年進(jìn)行了這項(xiàng)工作。因此，作為大師本人的準(zhǔn)備工作，兵馬俑顯得格外重要。

這張摘要草圖揭示了貝爾尼尼的許多工作方法。他分別對(duì)頭部進(jìn)行建模，以便在將其放置在身體上之前，可以對(duì)其角度進(jìn)行試驗(yàn)。與該陵墓僅存的其他陶土模型（慈善雕像，現(xiàn)藏于錫耶納貝爾藝術(shù)學(xué)院）一樣，工具痕跡明顯，并有拇指和指紋的暗示。手現(xiàn)在不見了，還有一些明顯的表面裂縫，但模型相對(duì)完整。這是貝爾尼尼為準(zhǔn)備一座宏偉的紀(jì)念性教皇陵墓而對(duì)粘土進(jìn)行小規(guī)模處理的顯著證明。

畫廊位置：歐洲1600-1815年，凱斯CA1區(qū)謝哈·阿姆納·賓特·穆罕默德·阿勒薩尼畫廊7室

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