殘破的身軀

這也是在古代和古典時期之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上創(chuàng)造的，證明了男性裸體的表現(xiàn)在公元前五世紀(jì)早期發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。像古代的庫羅斯一樣，這尊雕像正面裸露，站著，左腿向前。六世紀(jì)雕塑的遺產(chǎn)還表現(xiàn)在背部的小部分和風(fēng)格化的星形公共區(qū)域。

遠(yuǎn)非停留在前一個時代的風(fēng)格中，這也是早期古典雕塑成就的有力例證。kouros的僵硬已經(jīng)消失，并且解剖學(xué)的繪制是精確的。觀眾被太的體格、強(qiáng)壯的身軀和龐大的比例所打動。右肩胛骨突出，表明右臂伸展；這也解釋了為什么太和胸肌是不對稱的。相反的姿勢伴隨著肌肉運(yùn)動：人物的重量放在右腿上，釋放左腿，從而導(dǎo)致腹股溝右側(cè)肌肉輕微腫脹和脊柱波動。