倫敦大英博物館

Myron Discobolus（“擲鐵餅者”）是一座希臘雕塑，大約在公元前460-450年的嚴(yán)酷時期末期完成。最初的希臘青銅已經(jīng)失傳，但這件作品是通過大量羅馬復(fù)制品而聞名的，這兩種復(fù)制品都是大理石的全尺寸復(fù)制品，比青銅便宜，例如待修復(fù)的fit to Recovery、Palombara Discobolus或青銅中較小比例的veio。

一名擲鐵餅運(yùn)動員被描繪為即將開始投擲鐵餅：“憑借純粹的智慧，”肯尼斯·克拉克裸體觀察到，“邁倫創(chuàng)造了持久的運(yùn)動能量模式。他采取了一個非常叛逆的行動，以至于田徑學(xué)生們?nèi)栽跔幷撨@是否可行，他給了它一個客串的完整性。”雕像中捕捉到的瞬間是節(jié)奏、和諧和平衡的典范。邁倫經(jīng)常被認(rèn)為是掌握這種風(fēng)格的合適雕塑家。很自然，就像希臘田徑比賽一樣，迪斯博洛斯是完全裸體的。據(jù)說他的姿勢對人來說是不自然的，而今天他用一種相當(dāng)?shù)托У姆绞酵稊S鐵餅。此外，擲鐵餅運(yùn)動員的臉上幾乎沒有表情，克拉克觀察到，“在現(xiàn)代人看來，邁倫對完美的渴望似乎使他過于嚴(yán)格地抑制了個體肌肉的緊張感?！?。邁倫在這件雕塑中的另一個標(biāo)志是身體的勻稱，對稱。

這件雕塑緊緊纏繞的姿勢所表達(dá)的勢能，表達(dá)了釋放前的靜止時刻，是古典雕塑從古代進(jìn)步的一個例子。然而，即使四肢在肺外，也沒有肌肉拉傷。

1790年在哈德良別墅發(fā)現(xiàn)了第二個著名的帕倫巴拉遺址，1792年在公開拍賣會上由設(shè)在羅馬的英國古董和藝術(shù)品經(jīng)銷商托馬斯·詹基（Thomas Jenki）購買。（另一個例子是，梵蒂岡博物館收購了當(dāng)時在蒂沃利發(fā)現(xiàn)的雕像。）英國鑒賞家查爾斯·湯利（Charles Townley）為這尊雕像支付了400英鎊，1794年，這尊雕像抵達(dá)了湯利委托位于倫敦帕克街的半公共畫廊。正如理查德·佩恩·奈特（Richard Payne Knight）很快指出的那樣，頭部被錯誤地修復(fù)了，但湯利確信他的頭部是原件和更好的副本。

這座大理石雕像是公元前五世紀(jì)丟失的青銅原作的幾個復(fù)制品之一，該原作是雕塑家邁倫（大約在公元前470-440年繁榮）的作品。這個人物的頭部被錯誤地復(fù)原了，應(yīng)該轉(zhuǎn)向鐵餅。這座雕塑在古代的流行無疑是因?yàn)樗砹诉\(yùn)動理想。擲鐵餅是五項(xiàng)運(yùn)動中最合適的項(xiàng)目，雖然五項(xiàng)運(yùn)動員在某些方面不如擅長某項(xiàng)運(yùn)動的運(yùn)動員，但他們的體貌卻令人欽佩。這是因?yàn)闆]有一組特定的肌肉過度發(fā)達(dá)，因此它們的比例是和諧的。

許多由大理石或金屬制成的不同重量的古代鐵餅幸存了下來。人們對古代所達(dá)到的距離知之甚少，盡管一句慶祝投擲30米（95英尺）的警句在現(xiàn)代世界令人驚訝，因?yàn)楝F(xiàn)代世界目前的世界紀(jì)錄剛剛超過70米。然而，古代擲鐵餅的技術(shù)可能有很大的不同：沒有代表性的證據(jù)表明擲鐵餅超過四分之三圈，而不是今天使用的兩個半圈，這可能是導(dǎo)致直接比較困難的一個因素。

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