皮蒂色調(diào)。

米開(kāi)朗基羅在這個(gè)色調(diào)中，將一個(gè)孩子放在嚴(yán)肅的麥當(dāng)娜旁邊，這個(gè)孩子的姿勢(shì)讓人想起一個(gè)古代的葬禮精靈。因此，盡管孩子表面上表現(xiàn)出頑皮的態(tài)度，但總體效果是非常嚴(yán)重的，而且圣母瑪利亞幾乎具有預(yù)言的力量，因?yàn)樗捏w型，這與浮雕的框架無(wú)關(guān)。

這組演員來(lái)自佛羅倫薩巴杰羅國(guó)家博物館（Museo Nazionale del Bargello）的原始高浮雕。

在Tondo Pitti小組（由Bartolomeo Pitti委托）中，任何正式的框架都會(huì)被忽略，這個(gè)輪廓略呈橢圓形。圣母瑪利亞和圣子像比托多·塔代伊（Tondo Taddei）更簡(jiǎn)單、更清晰。她用左手擁抱嬰兒耶穌，他把全身的重量都放在她身上，用彎曲的手臂支撐著他的頭，放在她腿上的那本打開(kāi)的書(shū)上（這本書(shū)象征著智慧）。

圣母瑪利亞坐在一塊低矮的石頭上，填滿了整個(gè)構(gòu)圖。但由于略微呈橢圓形，加上她的頭打破了色調(diào)的邊緣，她看起來(lái)并不擁擠。與米開(kāi)朗基羅早期的圣母像相比，她的容貌在這里更為清晰。濃密的頭發(fā)勾勒出她那棱角分明的臉，深深的酒窩和更加突出的下巴。她戴著一種不同尋常的裝飾性頭巾——這是后來(lái)大師所用的一系列頭巾中的一種——這使她臉上的警覺(jué)表情更加強(qiáng)烈。

正如在《托多·皮蒂》中一樣，即將到來(lái)的圣約翰也扮演著從屬角色，尚未完成。當(dāng)麥當(dāng)娜回頭看時(shí)，他似乎引起了她的注意。

文本-米開(kāi)朗基羅體驗(yàn)，2010年9月9日

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