巴黎盧浮宮的維納斯·德米洛

這尊優(yōu)美的女神雕像自1820年在梅洛斯島上被發(fā)現(xiàn)以來就一直引起人們的興趣。是阿芙羅狄蒂，經(jīng)常被描繪成半裸，還是海洋女神安菲特里特，在米洛上受到崇拜？這尊雕像反映了希臘晚期的雕塑研究：本質(zhì)上是古典的，具有創(chuàng)新特征，如螺旋式構(gòu)圖、空間定位和臀部褶皺的下降。

維納斯·德米洛于1820年在基克拉底群島西南部的梅洛斯島（現(xiàn)代希臘語為米洛）上被發(fā)現(xiàn)。里維埃侯爵把它送給了路易十八，路易十八在第二年把它捐贈(zèng)給了盧浮宮。這座雕像贏得了永久的聲譽(yù)。基本上是兩塊大理石，它由幾個(gè)部分組成，這些部分分別雕刻（胸像、腿、左臂和腳），然后用豎直的木釘固定，這種技術(shù)在希臘世界相當(dāng)普遍（尤其是在基克拉底，這件作品大約產(chǎn)生于公元前100年）。這位女神最初佩戴的是金屬首飾——手鐲、耳環(huán)和頭帶——其中只剩下固定孔。大理石可能用（現(xiàn)已褪色的）多色裝飾過。這些武器一直沒有找到。

女神籠罩在神秘之中，她的態(tài)度是一個(gè)永恒的謎。大理石碎片的缺失和屬性的缺失使得雕像的修復(fù)和鑒定變得困難。有人提出了一系列的姿勢：靠在柱子上，手肘靠在阿瑞斯的肩膀上，或者持有各種特征。根據(jù)她是持弓還是持雙耳弓，她是阿耳特彌斯還是丹麥人。她被普遍認(rèn)為是阿芙羅狄蒂的代表，因?yàn)樗陌肼愫退揲L的女性曲線。她可能拿著一個(gè)蘋果——暗示著巴黎的審判——一頂王冠，一塊盾牌，或者一面鏡子，在上面她欣賞自己的倒影。然而，她也可能是海洋女神安菲特里特，她在米洛島上受到尊敬。

這尊雕像有時(shí)被認(rèn)為是一個(gè)復(fù)制品，由公元前4世紀(jì)末的一位原作自由復(fù)制，因?yàn)樗c卡普亞的阿芙羅狄蒂（那不勒斯國家考古博物館）相似——一件類似風(fēng)格的羅馬作品，是希臘原作的復(fù)制品。維納斯·德米洛（Venus de Milo）無疑復(fù)興了古典傳統(tǒng)，但它似乎是公元前2世紀(jì)晚期的一個(gè)古典化再創(chuàng)造。女神超然的神態(tài)、和諧的面容和冷漠的表情都帶有公元前5世紀(jì)的美學(xué)印記；海式風(fēng)格和精致的肉身造型讓人想起4世紀(jì)雕塑家普拉克西泰勒斯的作品。然而，這座雕塑反映了公元前3世紀(jì)至1世紀(jì)希臘化時(shí)期出現(xiàn)的創(chuàng)新。螺旋形的構(gòu)圖、人物在三維空間中的定位以及小胸脯、細(xì)長的身體是這一時(shí)期的特征。女神及時(shí)被捕，當(dāng)窗簾滑過臀部時(shí)，她雙腿并攏。她的裸體與細(xì)致入微的窗簾的明暗效果形成對比。

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