獵豹者

獵人舉起長矛準備致命一擊。通過動態(tài)構(gòu)圖和對人與動物的非常自然的描繪，展現(xiàn)了斗爭和能量的猛烈釋放。當然，戲劇性的時刻被凍結(jié)在時間里，斯佩克塔托被要求自己完成動作。

與19世紀后半葉的大多數(shù)丹麥藝術(shù)家一樣，J.A.杰里考也曾在羅馬呆過一段時間。非常具有象征意義的是，他乘坐護衛(wèi)艦抵達，護衛(wèi)艦被派去將桑瓦爾森的收藏品帶回丹麥。杰里考的雄心壯志很快就把他引向了新古典主義束縛之外的方向，新古典主義束縛是貝特爾·托瓦爾森（1770-1844）的理想——也是當時的理想。

正如獵豹者明顯貶低的那樣，杰里考對古典的平靜和安靜并不感興趣。他更感興趣的是用充滿動作和外向情緒的場景來描繪動作和特定的時刻。

這位獵豹獵人使杰里考在國際上取得了突破，從丹麥和國外帶來了幾位享有盛譽的委員。在丹麥，他被任命為丹麥皇家美術(shù)學院的教授，并長期擔任學院院長。杰里考的國際觀最終使他與引領(lǐng)潮流的丹麥藝術(shù)界發(fā)生了沖突，丹麥藝術(shù)界并不認同他對國際藝術(shù)潮流的開放態(tài)度。